修复前后的“云纹铜禁”，残破的一塌湖涂。
而要修复这种等级的国宝，手艺肯定不能差了。
以当年王琛的技术，肯定不行。
所以在修复云纹铜禁之前，肯定需要一定的磨炼。
这也就是隋侯之珠的功能更加强大了，要不然陈文哲还看不到修复云纹铜禁之前的事情。
那是1979年，高中毕业的王琛，进入当时的南河省博物馆，接了父亲的班，从事文物修复工作。
但在王琛看来，这不能算是接班，顶多只是接替工作。
因为在他心目中，当时自己的业务能力和父亲差得很远。
那时候他还年轻，有点欠火候。
上世纪八十年代初，因工作需要，也因娴熟的技艺，王长青被返聘回单位。
一是继续做一些修复文物的工作，二是对王琛正在修复的各类文物进行悉心指导。
作为父亲和师傅，眼光永远是挑剔的，一丁点差错也不能出现。
这是老人的原则，而原则是不能讨价还价的。
1981年1月，王琛开始对南河省淅川下寺，春秋楚墓出土的青铜重器7件列鼎中的两件“王子午鼎”进行修复。
修复过程中，对其中一件“王子午鼎”修复补配后，需在补配的新铜件上进行纹饰凋刻。
因纹饰太繁琐，也加之心不在焉，冲断了补配件上已凋刻出的纹饰，惹得王长青非常不满意。
按老规矩，就让他到墙角那儿罚站，并对冲断的纹饰进行重新制作。
当时他已经20多岁，不是小孩子了，但还像小孩一样被罚站。
那时不太理解，后来渐渐就明白了。
文物修复来不得半点马虎，稍有疏忽就可能给修复中的文物，造成不可弥补的损失。
老爷子是恨铁不成钢，但是这种严厉，对他的成长和技艺磨练是非常有益的。
“王子午鼎”的修复经历锻炼了王琛的技术，使王琛的文物修复技艺愈发精湛。
很快他就和父亲一起合作，修复了一件大文物。
这也就是云纹铜禁的修复，而在这个过程当中，能够学到的技术会更多。
1981年10月，南河博物院组织人手，对hen省淅川下寺楚墓出土的春秋“云纹铜禁”进行修复。
云纹铜禁是一种青铜礼器，这样的重器肯定要修复，不管有多难，都要修复。
“云纹铜禁”运到修复室时，是用两个麻袋装着的。
打开麻袋一看，真是让人倒吸了一口凉气。
禁体残碎为十余大块，且面板严重变形，无数云纹剥落与缺失。
12个龙形附兽和12个座兽，不仅全部脱离禁体，且大部分残缺不全。
一般理解中，文物修复就是修修补补，文物大的框架应该还在，但眼前的这件云纹铜禁只能用残碎来形容。
面对这样一堆碎块，王长青老先生与王琛认真地对禁断面进行比对。
对铜梗碴口与碴口进行对接，对附兽与座兽的位置，进行细致的观察分析。
他们弄清了全部结构和铸造方法，之后才开始修复。
他们采用整形、加固、凋制石膏样版、补缺配件、錾花、大焊、铸接、粘接、着色、作锈等多种修复方法。
最后历时近四年，才使“云纹铜禁”修复完成。
1984年9月，“云纹铜禁”终于以本来面貌展现在世人面前。
它修复之后，才是现在我们看到的通长124厘米、通宽68.3厘米、通高29.5厘米、重191斤，呈长方形的样子。
而在这么大的个头当中，是一层层的镂空纹饰。
特别是在中部有一个平面，平面周围及器身均以镂空、层层盘绕的云纹组成。
最后是器下有12个昂首伸舌、挺胸凹腰的怪兽作足。
器身四周附有12个口吐长舌、曲身卷尾、攀缘登壁的龙形怪兽为饰，形成群龙拱卫的场面。
“云纹铜禁”以失蜡工艺铸造，在器表之内，用四层粗细不同的铜梗加固支撑。
这是我国目前所见，年代最早的失蜡工艺铸件。
“云纹铜禁”的出土，将我国失蜡法铸造工艺的历史向前推进了1100年。
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南河博物院建院80周年之际，经专家们一致推举，“云纹铜禁”成为河南博物院“九大镇院之宝”之一。
在那几年的时间里，王长青父子俩经常忘记下班的时间。
有时“云纹铜禁”修复到关键的时候，父子二人会在修复室待一天。
早上从家带饭，午饭都在修复室里解决。
平时父亲自己走着上下班，到冬天就要王琛骑自行车带着上下班。
因王老先生有孝喘病，最怕的就是冬天。
有时王琛也劝父亲休息几天，但父亲老是说没事儿。
每当王琛回忆起这段往事时，都对父亲的工作态度油然起敬。
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