"您看这个对比。"一位戴眼镜的历史教授指着屏幕，"公元前138年张骞出使西域，这棵树的年轮突然多了三道浅色环，说明气候变暖了——丝绸之路不仅交换商品，也改变了植被分布。"他身边的气候学家立刻打开笔记本："2015年巴黎协定签署后，新木的生长曲线明显更稳定。"
苏晓忽然注意到角落里的老妇人，她正用手轻轻抚摸古木案几，像是在触摸某种久违的记忆。翻译低声告诉她，老人是从黎巴嫩来的难民，她的家族曾世代经营橄榄树林。
"这木头记得一切。"老人说，眼泪顺着皱纹滑落，"就像我们记得被战争毁掉的果园。"
四、木头的史诗
展览进行到第三周时，《费加罗报》用整个文化版刊登了专题报道，标题是《当商周的香樟遇见登月舱》。杜邦馆长在晚宴上举着酒杯，非要让苏晓讲讲发现古木的故事。
"它原本在湖北荆州的楚墓里。"苏晓望着窗外卢浮宫的夜景，"盗墓贼没看上这根做棺椁的木头，倒是当地农民在开垦荒地时挖了出来。您知道吗？它的树心有个碳化的疤痕，AI复原后发现是公元前771年的雷击造成的——正好是周平王东迁洛邑那年。"
她忽然起身带众人去展厅。深夜的展厅里，只有案几上的屏幕还亮着微光。苏晓调出隐藏的交互界面，输入了一串指令。两块屏幕瞬间切换成动态模式：古木的年轮开始随时间流动，每圈年轮掠过，就有对应的历史事件浮现——商王武丁祭祀的甲骨、孔子周游列国时的车辙、敦煌莫高窟开凿时的凿痕；新木的年轮则对应着工业革命的烟囱、第一台计算机的代码、空间站的太阳能板。
"最神奇的是这个。"苏晓指向公元前208年的年轮，那里有一道几乎断裂的纹路，"楚汉相争时的连年战乱，连树木都差点活不下去。而2020年的新木年轮里，有个微小的凸起——全球疫情期间，人类减少活动后，树木反而长得更好了。"
杜邦馆长久久不语，最后用指尖轻轻叩击古木案几："达芬奇说，艺术是人与自然的对话。你们做到了让自然自己开口。"
五、另类的地球史
展览闭展那天，卢浮宫破例延长了开放时间。苏晓站在签名簿前，看着来自世界各地的留言："我的祖父曾参与阿波罗计划"、"我家的族谱能追溯到明代"、"原来树比人更懂历史"。
老周忽然发来一张照片，是培养舱里的新苗又长出了一圈年轮。苏晓放大照片，看着那个细密的同心圆，突然想起昨夜在展厅遇见的那个叙利亚男孩。他在新木摆件前站了整整一小时，用手机翻译软件反复看屏幕上的文字——当看到1969年人类登月与他出生年份的对比时，男孩突然哭了。
"苏小姐，能留下这两块屏幕的代码吗？"杜邦馆长的声音打断了她的思绪，老人手里拿着刚写好的展览总结，"我们想永久保存这个项目，作为自然与人类文明对话的范例。"
苏晓点头时，阳光正穿过金字塔的玻璃，在古木案几上投下菱形的光斑。她想起三个月前在苏州工坊，张师傅用刻刀在案几底部刻下的一行小字："木之寿，在年轮；人之寿，在传承。"
返程的飞机上，苏晓打开笔记本，看着AI生成的最终报告。三千零二十七个年轮对应的气候数据，与人类文明史形成了奇妙的共振。她忽然明白，祖父当年为什么坚持要在每件家具的隐蔽处刻上制作日期——那些数字，终有一天也会成为未来的年轮。
舷窗外，云层如同被风吹散的木纹。苏晓在备忘录里写下："下一个项目，用不同大陆的树木年轮，做一部世界通史。"发送键按下的瞬间，她仿佛听见三千年前的香樟在风中低语，那声音穿越时空，与万米高空的引擎声交织成歌。
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