香菱一听，立马笑开了花：“真的吗？那我可就拜你为师了！你可不许嫌我烦啊！”
黛玉摆摆手：“多大点事儿，值得这么郑重？作诗无非就是起承转合那套，中间的承和转得是两副对子，平声对仄声，虚的对实的，实的也能对虚的。要是真能写出奇句来，就算平仄、虚实不对也没关系。”
香菱恍然大悟：“难怪我以前偷着看旧诗，有的对得特别工整，有的就不对，还听人说‘一三五不论，二四六分明’。看古人的诗，有的顺顺当当，有的二四六的平仄就错了，我天天都纳闷。现在听你这么一说，原来这些规矩都是次要的，只要词句新奇就行！”
黛玉点头：“就是这个理！词句说到底也是次要的，最关键的是立意。要是立意真真切切，就算词句不用刻意修饰，自然也是好诗，这就叫‘不以词害意’。”
香菱眼睛一亮：“我特别喜欢陆放翁的诗，‘重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多’，这话写得真有意思！”
黛玉却摇摇头：“这种诗可千万别学。你们不懂诗，才觉得这种浅近的句子好听，一旦入了这个套路，就再也学不出高水平的诗了。”
黛玉接着说：“你要是真心想学，我这儿有《王摩诘全集》，你先把他的五言律诗读一百首，仔细揣摩透了。然后再读一两百首杜甫的七言律诗，接着再读一两百首李白的七言绝句。肚子里先把这三个人的诗吃透打基础，之后再看看陶渊明、应玚、谢灵运、阮籍、庾信、鲍照这些人的诗。你这么聪明伶俐，用不了一年，保准能成个小诗翁！”
香菱听得心花怒放：“太好了好姑娘！你现在就把书给我吧，我带回去晚上也能多念几首。”
黛玉吩咐紫鹃把王维的五言律诗拿来，递给香菱，又说：“书里画红圈的都是我选出来的，你一首一首慢慢读。有不明白的，要么问你宝钗姑娘，要么碰到我，我再讲给你听。”
香菱捧着书，高高兴兴回了蘅芜苑。回去之后，什么事都不管了，直奔灯下，一首一首地读了起来。
宝钗催了她好几次睡觉，她都舍不得放下。
宝钗见她这么用功，也不忍心再催，只能随她去了。
过了几天，黛玉刚梳洗完毕，就见香菱笑眯眯地拿着书来了，还想换杜甫的律诗。
黛玉笑着问：“王维的五言律，你一共记了多少首？”
香菱笑道：“画红圈的那些，我全读完了！”
黛玉问：“读出点滋味来了吗？”
香菱点点头，笑着说：“读出点感觉了，就是不知道对不对，想跟你说说。”
黛玉高兴地说：“正要这样讨论交流，才能进步。你说说看，我听听。”
香菱想了想，说：“在我看来，好诗的妙处就在于，有些意思嘴上说不出来，但心里想起来却特别真切。还有些句子看着好像没道理，细想之下却又有理有情。”
黛玉笑道：“这话有点门道了！你具体从哪首诗里看出来的？”
香菱说：“我看他的《塞上》诗，里面有一联‘大漠孤烟直，长河落日圆’。我一开始想，烟怎么会是直的呢？太阳本来就是圆的，这‘直’字看着没道理，‘圆’字又好像太普通。可合上书一想，倒像是真的亲眼见到了那景象似的。要是想找两个字替换这两个字，翻来覆去也想不出来。”
香菱又说：“还有‘日落江湖白，潮来天地青’，这‘白’和‘青’两个字，看着也挺奇怪的。可仔细一想，也就这两个字能把那种景象形容得淋漓尽致，念在嘴里，就像含了一颗有几千斤重的橄榄，越品越有味道。”
“还有‘渡头余落日，墟里上孤烟’，这‘余’字和‘上’字，真不知道他是怎么想出来的！我们那年上京的时候，有天傍晚停船靠岸，岸上没人，就几棵树，远处有几户人家在做晚饭，那炊烟是碧青色的，一直飘到云里。昨天晚上我读这两句诗，就好像又回到了那个地方一样！”
正说着，宝玉和探春也来了，一进门就坐下听香菱讲诗。
宝玉笑着说：“既然能读出这滋味，也不用再死磕诗集了。真正懂诗的，不在读得多，听你说这两句，就知道你已经悟到作诗的精髓了！”
黛玉笑道：“你觉得‘上孤烟’写得好，还不知道这一句是借鉴前人的呢。我给你看一句，比这个更清淡自然，还不刻意。”
说着，就翻出陶渊明的“暖暖远人村，依依墟里烟”递给香菱。香菱接过一看，连连点头赞叹：“原来‘上’字是从‘依依’这两个字化用过来的，难怪这么有味道！”
宝玉大笑道：“你这算是真学会了！不用再讲了，再讲反而学杂了。现在就动手作一首，肯定差不了！”
探春也笑着说：“明天我补个帖子，请你加入诗社！”
香菱不好意思地笑：“姑娘就别打趣我了，我就是心里羡慕，学着玩罢了。”
黛玉和探春异口同声地说：“谁不是学着玩？难道我们是正经当诗人作诗吗？要是说我们的诗能拿出园子去，还不把外人的牙都笑掉！”
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