决定陪同前往省城参加复评的，最终是林建民和王秀英。林建民负责一路护送三幅珍贵的绣品，王秀英则需要现场应对可能的专家询问。林晚原本也想去，但考虑到高三课程紧张，且复评正好占用一个周五和周六，她需要请假，可能会耽误重要的复习。权衡再三，她决定留在县城。一来可以看顾店铺和妹妹，二来也能随时应对家里可能出现的突发状况——虽然她希望一切平静。
出发前夜，一家人在灯光下做着最后的检查。三幅作品被仔细地卷在特制的棉质画芯里，外面套上防潮的油纸，再装入结实的厚纸筒，纸筒两端用木塞封紧。林建民反复确认捆绑的绳索是否牢固。王秀英则对着林晚给她准备的“答辩要点”小本子，一遍遍默念。小本子上是林晚根据作品特点、创作思路以及可能涉及的工艺问题，整理的简单问答。比如《夏荷图》的乱针绣技法特色，《晨雾竹林》的意境营造和捻丝运用，《生生不息》对传统“百草编”纹样的解构与重构意图等等。
“妈，别紧张，就像平时跟李干事、跟来订做的客人介绍一样。”林晚安抚着母亲，“专家也是懂行的人，您就照实说，怎么想的，怎么做的，就行。不知道的就说还在摸索。”
王秀英点点头，握紧了小本子。
林晚又将一个装着她和陶主任往来信件复印件、省研究所合作备忘草稿、以及沈老学生赵干事联系方式的文件袋交给父亲。“爸，这些资料带上，万一……我是说万一，复评现场或者之后，遇到什么人为难，或者需要证明咱们作品的来源和合作背景，可以拿出来。但不到必要，不用主动出示。”
林建民郑重接过，塞进随身包袱的内层。
“家里放心，有我和晓晓、曦曦。”林晚最后说道，目光沉静。
第二天凌晨，天还没亮，林建民和王秀英就带着包裹，坐上了最早一班去省城的长途汽车。林晚带着两个妹妹，一直送到车站，看着汽车尾灯消失在朦胧的晨雾里，才转身回家。
省城，复评现场设在省群众艺术馆的展览厅。来自全省各地通过初选的民间工艺精品琳琅满目，陶瓷、木雕、漆器、刺绣、编织……令人目不暇接。气氛庄重而略带紧张，作者或代表们小心翼翼地安置着自己的作品，等待评委组的到来。
林建民和王秀英按照指示，找到了“晚秀坊”的展位。位置不算最好，但也不算差。他们小心地将三幅绣品取出，在提供的展架上悬挂、摆放好。王秀英仔细地抚平每一处细微的褶皱，调整好光线角度。当《夏荷图》的灵秀、《晨雾竹林》的清幽、《生生不息》的盎然依次呈现在眼前时，周围其他几位参展者都不由得投来欣赏的目光。
“这位大姐，绣得真好！”旁边一位做木雕的老师傅赞叹道。
王秀英有些腼腆地笑了笑：“您过奖了。”
评委组是由省文化厅、省工艺美术协会、相关高校学者及资深艺人组成的，约七八人，在工作人员的陪同下，开始逐个展位仔细评审。他们看得很细，不时低声交谈，或向作者提出一两个问题。
轮到“晚秀坊”时，几位评委在作品前驻足的时间明显长于其他一些展位。一位头发花白、戴着眼镜的老先生（后来知道是省工艺美协的副会长）指着《生生不息》问王秀英：“这幅作品，纹样很特别，既有传统的连续感，又有现代的构成意味。灵感来自哪里？”
王秀英按照女儿准备的要点，努力平稳着心跳回答：“是……是从我们本地一种老辈人用的‘百草编’花样里来的。我把那些草叶拆开，重新摆了摆，想着让它看起来……更活泼，更有劲道些。”她说得朴实，但恰恰符合民间艺人的语言。
老先生点点头，又问了问《晨雾竹林》中雾气表现的针法。王秀英提到用了捻丝和不同灰色丝线的晕色，老先生眼中露出赞许。
整个过程有惊无险。王秀英虽然紧张，但回答基本到位。林建民在一旁陪着，手心都是汗。评委们没有过多刁难，似乎对作品本身更为关注。
第一天的现场展示和问询顺利结束。作品将继续在展厅陈列，明天下午公布最终复评结果并举行一个小型交流会。林建民和王秀英松了口气，回到会务组安排的招待所。房间是四人间，同住的还有另外两位来自不同县市的参展者。
就在林建民和王秀英在招待所食堂简单吃过晚饭，回到房间不久，房间里的电话响了。同屋的人接起，然后递给王秀英：“找你的，说是市里来的同志。”
王秀英一愣，和林建民对视一眼，接过电话。
“喂，是王秀英师傅吗？”电话那头传来一个热情又有点耳熟的女声，“我是市工艺美术厂的胡美凤啊！听说您来省城参加复评了？恭喜恭喜！作品我们都听说了，评价很高啊！”
胡美凤！她怎么知道这里的电话？还找来了？王秀英的心一下子提了起来，含糊地应道：“哦……胡科长啊，你好。”
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