林浩不同。
换做以前，他遇到这样的对手肯定抢戏到不行。但这次，他表现得相当的...没有章法。
你无法猜测到他整个人下一步要用什么方法表现角色，展示情绪，但你又觉得他这样展示就是对的，可信的——有不少影评人就是这种感觉。
比如这里按理来讲，用眼神做处理会是比较好，比较高级的模式。
但林浩并没有，而是很直接地用身体的颤抖来带动整个的情绪。
他整个人站在灯光正下方，看着在黑暗中默默心慌的肚财，自己又转过身来，脸颊微微颤抖却又硬撑着不说。明明什么话都没有说，却又感觉是千言万语，把整个安静地屋子内搅和得一团乱麻。
就真的是一团乱麻。
座位上，《电影周刊》的丹尼斯看见这一段表演整个人都头晕了。
“我...这怎么感觉，不一样？”
然后又自问自答：“是不一样。”
真正好的表演，应该是打破你的逻辑，打破你的局限。就好像一开始用那个对话打破文化的隔阂一样，到现在，丹尼斯觉得自己并不只是旁观，甚至打破了人物内心的桎梏，开始进入人物...
或者至少一窥内心究竟了。
...
演到这里，很多事情就逻辑通了。
带入了角色，就能明白两人的求神拜佛，蛋疼于黄启文的警局行径，心惊于菜脯被老板质问...
再到那个黑夜里。
天色一篇黑暗，是那种泼墨般不见底的黑漆漆。
两人淋着小雨，相顾无言。
光影里两人第一次显得这么的渺小，还有带着那么点不详的预感。所有人都知道，事情可能败露了，两个小人物在黑暗中尚可苟且，但一旦被暴露在了强光下，等待的就是灰飞烟灭。
镜头切到了释迦，这是他久违的再次出现，因为他觉得肚财会出事。
然后肚财就真出事了。
在一片轻松地音乐里，他吃了个带鸡腿的一餐，接着“醉酒”摔死了。
再然后，
菜脯的母亲得到了照顾，他却整日惶惶。一系列事情后终于决定去菜脯家，观众也跟着镜头一起体验了逝去的肚财灵魂，如众神降临一般降落：
这时候镜头拉近，还配合着音乐，仿佛进入了无垠的宇宙一般深邃悠远。
落下来，周围是娃娃和中间的肚财。
导演的声音再次出现，他说：
“坐在肚财的飞碟里，菜脯在想那个平时只能欺负他的人，现在跑哪去了。”
“看着床铺的周围，全部都是肚财夹回来的娃娃和杂志上剪下的美女，菜脯现在才发现他对肚财那么陌生。”
“我想现在虽然是太空时代，人类早就可以坐太空船去月球，但永远无法探索人内心的宇宙...”
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