黛玉说：“作诗有什么难的，也值得这么上心去学！不过就是起承转合，中间的承转部分是两副对子，平声对仄声，虚词对实词，实词对虚词。要是真有了绝妙的诗句，就算平仄虚实不对也没关系。”香菱笑道：“怪不得我常拿一本旧诗，抽空看一两首，有的对仗极其工整，有的又不工整。还听说‘一三五不论，二四六分明’。看古人的诗，有的符合这个规则，有的二四六位置上的字也有不对的，所以我天天都疑惑。
如今听你这么一说，原来这些格律规矩都是次要的，关键是词句要新奇。”黛玉说：“就是这个道理。词句还是次要的，最重要的是立意。要是意趣真切，就算词句不用修饰，也是好诗，这就叫做‘不以词害意’。” 香菱笑道：“我就喜欢陆放翁的诗‘重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多’，写得真有意思！”
黛玉说：“可千万别学这样的诗。你们因为不懂诗，所以看到这种浅近的就觉得好，一旦陷入这种风格，就再也学不出好诗了。你就听我说，你要是真心想学，我这里有《王摩诘全集》，你先把他的五言律诗读上一百首，仔细揣摩透彻，然后再读一二百首老杜的七言律诗，接着再读一二百首李青莲的七言绝句。
肚子里有了这三个人的诗打底子，然后再看看陶渊明、应玚、谢灵运、阮籍、庾信、鲍照等人的诗。你又这么聪明伶俐，用不了一年时间，不愁成不了诗翁！”香菱听了，笑道：“既然这样，好姑娘，你就把这些书给我拿出来，我带回去，晚上念几首也是好的。”
黛玉听了香菱的请求，马上吩咐紫鹃把王右丞（王维）的五言律诗拿来，递给香菱，同时说道：“你看，书上有红圈标记的，都是我选出来的，你就一首一首地念。要是有不明白的地方，就去问宝姑娘，或者碰到我，我再讲给你听。”香菱接过诗，回到蘅芜苑后，什么事都顾不上了，只顾在灯下一首接一首地认真读起来。宝钗多次催她去睡觉，她都不听。宝钗见她如此用心，也就随她去了。 一天，黛玉刚梳洗完毕，就看见香菱满脸笑容地拿着书过来，还想要换杜甫的律诗来读。黛玉笑着问：“你一共记住了多少首诗呀？”香菱开心地说：“凡是画了红圈的，我都读完了。”
黛玉又问：“那你领会到其中的韵味了吗？”香菱笑着说：“我倒是领略到了一些，不知道对不对，说给你听听。”黛玉笑着说：“我们正好可以一起讨论讨论，这样才能有进步。你说说看。” 香菱兴致勃勃地说：“在我看来，诗的妙处就在于，有些意思很难用言语表达出来，但仔细琢磨，却又觉得特别真实。有些诗句看似不合常理，可深入思考后，又觉得非常有情有理。”黛玉微笑着说：“这话有点意思，不过你从哪些诗里体会到的呢？”香菱说：“我看他的《塞上》那首诗，其中有一联‘大漠孤烟直，长河落日圆’。仔细想想，烟怎么会是直的呢？
太阳自然是圆的。这‘直’字好像不太符合常理，‘圆’字又似乎有点俗气。但合上书，在脑海中想象，就好像真的看到了那样的景象。要是想找另外两个字来替换，还真找不到更合适的。还有‘日落江湖白，潮来天地青’，这‘白’和‘青’两个字，乍一看也好像没道理。但仔细琢磨，只有这两个字才能把那种意境完全形容出来，读起来就像嘴里含着一个沉甸甸的橄榄，越嚼越有味道。另外，‘渡头馀落日，墟里上孤烟’中的‘馀’字和‘上’字，真不知道诗人是怎么想到的！
我们那年上京的时候，傍晚停船休息，岸上没有人，只有几棵树，远处几户人家在做晚饭，那炊烟竟然是碧青色的，直直地升上云霄。昨天晚上我读了这两句诗，感觉就好像又回到了那个地方。” 正说着，宝玉和探春也来了，大家都坐下听香菱讲诗。宝玉笑着说：“既然你有这样的感悟，其实也不用一直看书了。领会诗的真谛不在于读了多少，听你说了这几句，就知道你已经掌握了作诗的要领。”黛玉笑着说：“你觉得他这句‘上孤烟’写得好，却不知道这一句其实是借鉴了前人的诗句。我给你看一句，比这句更平淡自然，却又恰到好处。”
说着，黛玉就把陶渊明的“暧暧远人村，依依墟里烟”找出来，递给香菱。香菱看了后，点头赞叹道：“原来‘上’字是从‘依依’这两个字变化而来的。”宝玉大笑道：“你已经领悟了，不用再讲解了，再学下去，反而会把思路弄乱。你现在就试着作诗，肯定能写出好作品。”探春也笑着说：“明天我补一张请帖，邀请你加入诗社。”
香菱连忙说：“姑娘别打趣我了，我不过是心里羡慕，才学着玩玩而已。” 探春和黛玉都笑着说：“谁不是闹着玩呢？难道我们还真把作诗当正事了！要是别人以为我们认真作诗，走出这园子，肯定会笑掉大牙。”宝玉说：“你们这可有点自暴自弃了。前几天我在外面和相公们商量画画的事，他们听说我们起了诗社，就求我把诗稿给他们看看。我就写了几首给他们，结果他们个个真心佩服，还都抄了去刻印。”探春和黛玉急忙问道：“你说的是真的吗？”
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