李文良走过去，用力搬开那个沉重的坛子。坛子下面的土地看起来没什么特别，但他一铁锹下去，就感觉到了不同——这里的土比别处松软得多。
他心跳加速，继续往下挖。约摸挖了两尺深，铁锹碰到了什么硬物。他小心地清理开泥土，露出了一截麻袋。
麻袋里是一具猫的尸体，已经高度腐烂，只剩下皮毛和骨头。猫的脖子上紧紧勒着一根麻绳，明显是被勒死后埋在这里的。
李文良感到一阵恶心，正要掩土埋回去，忽然发现麻袋下面还有东西。他继续往下挖，又挖出一个小木盒。
木盒里没有钱，也没有信，只有一张泛黄的旧照片。照片上是一个三四岁的小男孩，穿着红肚兜，笑得眼睛眯成两条缝。照片背面用毛笔写着一行小字：宝儿，庚申年五月初五生。
李文良不认识这个孩子，但从照片的年代看，至少是五十年前的事了。他拿着照片，茫然不解：王老太为什么要把一张孩子的照片埋在地下？还埋在一只被勒死的猫下面？
回到家，李文良把照片给桂芳看。桂芳端详良久，突然“啊”了一声。
“我想起来了！娘曾经说过，她小时候有个弟弟，三岁时得急病死了。外婆因为伤心过度，后来一直神志不清...娘很少提这件事，说那是家里的一个痛处。”
李文良更加困惑了：“那她为什么要把弟弟的照片埋起来？还埋得那么诡异？”
两人百思不得其解。那天晚上，李文良带着照片又一次来到七爷家。
七爷拿着照片，戴上老花镜仔细看了许久，又问了孩子的生辰。老人掐指算着什么，脸色渐渐变得凝重。
“庚申年五月初五...这日子是阳气最盛之时，但这孩子偏偏在这个时候夭折...”七爷喃喃自语，忽然抬头问，“老王太是不是五行缺火？”
李文良一愣：“好像听桂芳说过，她娘命里缺火，所以取名桂芳，桂字带木，木生火。”
七爷点点头，沉默片刻，终于叹了口气：“我明白了...我明白老王太为什么要埋这张照片了。”
据七爷说，在旧时民间有一种迷信说法：五行缺火的人容易招阴邪，尤其是如果家中有早夭的孩童，其魂魄容易纠缠活着的亲人。为了化解，有的人会请法师做法，将夭折孩子的遗物与一只黑猫一同埋于灶下，借灶火之力镇压阴魂。黑猫通灵，以其性命为代价，形成一道屏障，防止阴魂外出作祟。
“这是一种很古老的法子，现在几乎没人知道了。”七爷摇头道，“没想到你外婆他们还信这个。”
李文良听得脊背发凉：“那她现在为什么又要让我们挖出来？”
七爷沉思良久，缓缓道：“可能是她死后，明白了这种镇压之法其实困住了她弟弟的魂魄，让他无法超生。现在她想弥补这个过错，让孩子的魂魄得以安息。”
第二天，李文良和桂芳按照七爷的指点，将孩子的照片取出，连同那只猫的遗骸一起火化，然后将骨灰撒在了村后的河边——据说是送魂归水，助其超度。
做完这一切，两人心中都忐忑不安，不知道这样处理是否妥当，王老太是否会满意。
那天晚上，李文良几乎一夜未眠，但王老太的身影没有出现。
第二夜、第三夜...一连七天，都没有任何异常。
就在李文良以为事情终于了结时，第八天晚上，他又梦见了王老太。
这次不是在床边，而是在一片朦胧的雾气中。王老太的身影不再阴森恐怖，而是变得柔和了许多。她看着李文良，脸上似乎有一丝若有若无的笑意，然后缓缓点了点头，身影渐渐消散在雾气中。
从那以后，王老太再也没有出现在李文良的梦中。桂芳也说，她不再做那个重复的梦了。
村里人听说这件事后，纷纷议论不已。老槐树下的闲话又多了新题材，但李文良从不参与讨论。他只是常常一个人坐在院子里，望着天空发呆。
有时他会想，死亡也许并不是终点。那些未了的心愿、未诉的话语、未弥补的过错，都会以某种方式延续下去，在生与死之间的模糊地带徘徊，寻找了结的契机。
而梦，或许真的是通向往世的一座桥梁。当我们闭上眼睛，放下白日的喧嚣与理智，那些逝去的人就能悄悄走近，用无声的语言，诉说他们未竟的故事。
秋风起时，老槐树的叶子簌簌落下。李文良站在树下，仿佛又看到了那个佝偻的身影，在远方对他微微点头。
他知道，有些牵挂，可以放下了；有些秘密，终将见光；有些遗憾，只能随时间流逝。生死之间，唯梦通途，而那些穿越界限而来的讯息，无论多么诡异离奇，或许都只是一个简单的诉求：
记住我，理解我，让我安息。
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