《丛林度嘅奔腾》（粤语诗）
文/树科
唔使讲喺阴森森度嘅搏杀
单单话嗰种我哋嘅弱肉强食闹剧……
睇得到嘅嚣张嘅欲火焚身
喺大草原、大海洋、大太空……
烧咗林地，岛屿，蓝天
烽烟四围，遮住日月……
我哋冇有知村度嘅命仔
第日带住啲博弈行李环宇浪荡……
《诗国行》（粤语诗鉴赏集）2025.8.2.京港高铁湘省段上
在粤语的肌理中叩问生存
—— 赏析树科粤语诗《丛林度嘅奔腾》
文/阿蛋
树科的粤语诗《丛林度嘅奔腾》，以凝练而充满张力的语言，将自然的残酷与人类的生存困境编织在一起，在粤语独特的韵律与质感中，构建出一幅引人深思的生存图景。这首诗虽篇幅不长，却如一把锋利的手术刀，剖开了现代社会潜藏的危机，既有对自然生态的忧虑，也有对人类命运的叩问。要真正读懂这首诗，需从粤语诗的语言特质、意象建构、主题意涵等多个维度展开，在文学鉴赏的逻辑链条中，探寻其诗学价值。
一、粤语诗的语言肌理：方言的生命力与诗性转化
粤语作为汉语七大方言之一，拥有独特的语音系统、词汇体系与语法结构，其自带的韵律感与生活气息，为诗歌创作提供了别样的土壤。树科选择以粤语创作《丛林度嘅奔腾》，并非简单的语言选择，而是将方言的特质与诗歌的主题深度融合，让语言本身成为表达思想的重要载体。
从词汇层面来看，诗中的 “唔使讲”“嗰种”“冇有知” 等，都是粤语中极具代表性的日常用语。“唔使讲” 即 “不用说”，用在开篇 “唔使讲喺阴森森度嘅搏杀”，瞬间拉近了与读者的距离，仿佛诗人正面对面与读者倾诉，将 “阴森森” 的 “搏杀” 场景直接呈现在眼前，没有丝毫铺垫，却更显冲击力。这种口语化的词汇选择，打破了传统书面语诗歌的疏离感，让诗歌充满了生活的质感。正如朱自清在《论雅俗共赏》中所说：“雅俗共赏，就是说，作品的价值不专在雅，也不专在俗，是雅俗兼备，能让雅人和俗人都欣赏。” 树科运用粤语口语词汇，正是实现了诗歌的 “俗”，但这种 “俗” 并非低俗，而是贴近生活本真的 “俗”，在 “俗” 的外壳下包裹着深刻的 “雅”—— 对生存困境的思考。
再看语音层面，粤语有九个声调，比普通话的四个声调更为丰富，这使得粤语诗在韵律上拥有更多可能性。《丛林度嘅奔腾》中，“搏杀”“闹剧”“欲火”“焚身”“草原”“海洋”“太空”“林地”“岛屿”“蓝天”“日月”“命仔”“行李”“浪荡” 等词语，在粤语的发音中，声调的起伏与诗歌的情感节奏高度契合。“搏杀”（bok3 saat3）、“欲火”（juk6 fo2）等入声词的运用，短促而有力，如利刃般刺破平静，凸显出 “搏杀” 的残酷与 “欲火” 的灼热；而 “草原”（cou2 jyun4）、“海洋”（hoi2 joeng4）、“蓝天”（laam4 tin1）等词语，声调舒缓悠长，描绘出广阔的自然景象，与前文的急促形成对比，更显 “欲火” 焚身时的破坏力 —— 当 “嚣张嘅欲火” 烧向 “草原、大海洋、大太空”，烧向 “林地，岛屿，蓝天”，那些原本舒缓宁静的景象瞬间被 “烽烟” 笼罩，“遮住日月”，这种语音节奏的变化，让读者在朗读中便能感受到情感的起伏，加深对诗歌意境的理解。
方言诗歌的创作，关键在于如何避免方言的局限性，实现方言与诗性的转化。树科在这首诗中做得极为出色，他没有刻意堆砌粤语词汇，而是让粤语自然地融入诗歌的血脉。正如王力在《汉语诗律学》中所言：“诗歌的语言，贵在自然，不在雕琢。” 树科的粤语运用，正是 “自然” 的体现，他让粤语的词汇、语音为诗歌的主题服务，让方言不再是阻碍理解的壁垒，而是成为增强诗歌表现力的工具。对于懂粤语的读者而言，能直接感受到方言带来的亲切感与韵律美；对于不懂粤语的读者，通过注释等方式理解词汇后，依然能感受到诗歌中蕴含的情感与思想，因为诗歌的核心主题 —— 生存危机，是超越方言界限的人类共同关切。
二、意象建构：从自然到人类的危机图景
意象是诗歌的灵魂，诗人通过意象的选择与组合，构建出独特的诗歌意境，传递出内心的情感与思想。《丛林度嘅奔腾》中，树科选取了一系列自然意象与人类意象，通过意象的叠加与碰撞，描绘出一幅从自然到人类的危机图景。
（一）自然意象：被 “欲火” 吞噬的家园
诗中的自然意象丰富而具体，从 “阴森森度嘅搏杀” 开始，到 “大草原、大海洋、大太空”，再到 “林地，岛屿，蓝天”“日月”，这些意象涵盖了陆地、海洋、天空，构成了一个完整的自然世界。然而，这个自然世界并非宁静祥和，而是充满了 “搏杀” 与 “欲火”。
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