洛杉矶华纳兄弟影业总部的会议室里，落地窗外是好莱坞山的标志性字母，室内的长桌上却铺满了中国三国题材的资料——《三国志》英译本、《三国：天下三分》的票房数据报表、官渡之战的考古复原图，甚至还有瓷坊老师傅烧制的“诸葛连弩”迷你瓷偶。当苏澈带着澈心特效的技术总监李然走进会议室时，华纳兄弟的制片总裁马克·约翰逊立刻起身迎接，手里攥着一份厚厚的合作方案，语气里满是期待：“苏，《三国：天下三分》全球25亿票房的成绩太惊人了，我们想和你一起，把这个故事搬上好莱坞的大银幕。”
这场合作邀约并非偶然。自《三国》续集在北美上映后，华纳兄弟就密切关注着影片的市场反馈——北美票房5800万的成绩，打破了“中国历史题材难入西方主流市场”的偏见，更让他们看到了“三国IP”的全球潜力。马克团队甚至专门组织了观影调研，结果显示，72%的西方观众对“官渡之战的战术”“诸葛亮的谋略”感兴趣，而非单纯追求特效场面。“我们相信，三国故事能成为下一个‘指环王’级别的全球IP，但需要一点‘好莱坞化’的调整。”马克翻开合作方案，指着其中一页，语气带着不容置疑的自信。
方案里的“调整建议”，却让苏澈的眉头瞬间皱起：
1. 新增西方英雄角色：计划在剧情中加入一位“罗马使臣”，设定为曹操的军事顾问，参与官渡之战的战术制定，理由是“能让西方观众有代入感”；
2. 修改核心剧情：将“夷陵之战”的失败原因，从“刘备轻敌”改为“蜀军遭遇神秘瘟疫”，增加“英雄对抗天灾”的好莱坞经典叙事；
3. 强化个人英雄主义：削弱“三国鼎立”的群像叙事，重点突出“曹操统一北方”的个人成长线，减少诸葛亮、孙权的戏份，“让主角形象更鲜明”。
“马克，三国不是好莱坞的‘素材库’，是蓝星华国的历史。”苏澈将《三国志·武帝纪》的英译本翻到“官渡之战”章节，指尖划过书页，“史书记载，曹操能赢，靠的是‘奇袭乌巢’的战术，靠的是许攸的投奔，不是什么罗马使臣——我们不能为了所谓的‘代入感’，篡改真实的历史。”
李然也同步调出澈心特效的“官渡之战”3D模型，屏幕上清晰展示着曹军的军阵分布、乌巢的粮营位置：“这些都是根据官渡古战场的考古报告复原的，连投石机的射程、粮草的数量都有史料支撑。如果改成‘瘟疫’，不仅违背历史，还会让之前所有的考据工作都失去意义——观众要的是‘真实的三国’，不是‘好莱坞的三国’。”
马克显然没料到苏澈的态度如此坚决，他靠在椅背上，语气带着一丝妥协：“苏，我们理解你对历史的尊重，但好莱坞的经验告诉我们，纯粹的历史叙事很难吸引全球观众。你看《角斗士》，也是在罗马历史的基础上改编，才获得了奥斯卡——一点调整，是为了让三国故事走得更远。”
“走得远的前提，是守住根。”苏澈拿出手机，点开海外观众的评论——有外国观众写道“我特意查了《三国志》，电影里的官渡之战和史书几乎一样，这种真实感让我着迷”；还有观众说“诸葛亮的《出师表》太动人了，我不需要西方角色，也能理解他的忠诚”。“你看，观众要的不是‘好莱坞化’的改编，是真诚的文化分享。”苏澈将手机递给马克，“三国的魅力，在于它的历史厚重，在于曹操、诸葛亮这些人物的复杂性——他们不是‘非黑即白’的好莱坞英雄，而是有野心、有无奈、有理想的真实历史人物，这才是最能引发全球共鸣的地方。”
谈判陷入僵局时，苏澈提出了一个折中方案：“我们可以合作，但必须成立‘三国历史考据小组’，由澈心团队主导历史细节的把控，包括人物设定、剧情走向、道具还原，好莱坞团队负责全球发行和市场化运作——我们不反对商业化，但反对魔改历史。”他顿了顿，目光坚定，“如果做不到这一点，我们宁愿不合作。”
接下来的三天，双方围绕“历史还原”展开了多轮沟通。苏澈团队带来了《三国》续集的所有考据资料——从汉代铠甲的甲片数量，到投石机的制作工艺，甚至连士兵的饮食（粟米、酱菜）都有史料依据；李然则现场演示了澈心特效的“古战场特效系统”，用3D模型还原了“夷陵之战”的真实战况，证明“不篡改剧情，同样能拍出震撼的史诗场面”。
马克团队的态度逐渐软化。他们发现，苏澈的“不妥协”并非固执，而是基于对IP的深度理解——《三国》续集的全球成功，恰恰证明了“真实历史”的吸引力。更重要的是，澈心团队的考据资料和特效技术，能为好莱坞节省大量前期调研成本，而“尊重历史”的标签，还能吸引全球的历史爱好者和文化学者关注，形成差异化优势。
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