如果说之前的“亡国”是结果，是宏观的悲剧。
那么这“战争之苦”，便是要直面烽火连天，尸横遍野，生灵涂炭的惨状！
“战争？我的天……这……这如何落笔？”
“沙场征伐，白骨露野……这题目，比‘亡国’更见血性，更考验胆魄与悲悯啊！”
“看来如烟姑娘是要以这五轮题目，穷尽人世间的至悲至痛至哀了……”
“李公子已写尽相思、闲愁、亡国之恸、悼亡之哀，这战争之苦……他还能写出新意，写出高度吗？”
惊叹声、议论声、窃窃私语声此起彼伏。
斗诗会进行到这一轮，台下再无一人提笔。
所有的才思，在那位“彭城李煜”面前，都显得苍白无力，班门弄斧。
前面四轮。
李煜以四首风格迥异，却同样登峰造极的诗词，一次次颠覆众人的认知。
今夜的魁首之位，彭城李煜毫无悬念。
此刻唯一的悬念，是这最终的“战争之苦”，他能否再次妙笔生花，写出足以媲美前四首的巅峰之作？
于是不约而同选择沉默，期待起了李煜的大作。
众人并未久等。
约莫一炷香时间，翡翠的姑娘手捧一卷墨迹淋漓的宣纸，交到玉螺手中。
“玉螺姑娘，快念啊！”已有性急的宾客按捺不住，扯着嗓子喊道。
“是啊，莫要再吊人胃口了！快让我等聆听彭城李公子这压轴之作！”
“快念快念！吾等已是望眼欲穿！”
催促之声此起彼伏。
玉螺感受到全场期盼的目光，不敢丝毫怠慢。
她深吸一口气，展开诗卷，目光扫过标题，眼中闪过一丝了然与震撼：
“诸位！李公子的第五首大作，名曰《兵车行》！”
“兵车行？”
题目一出。
众人为之一静。
这个题目一看，就知道并非是寻常的抒情或咏物，而是一首乐府诗？
玉螺调整了一下呼吸，一字一字诵读起来：
“车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰。”
开篇三句，瞬间将全场宾客，拉入了一个战马嘶鸣，征夫匆匆的送别场景！
“辚辚”、“萧萧”的拟声、“弓箭在腰”的特写，画面感扑面而来！
许多人心中顿时明悟——这是一首叙事诗，李公子要以白描之笔，讲述一个战争下的悲惨故事！
“耶娘妻子走相送，
尘埃不见咸阳桥。
牵衣顿足拦道哭，
哭声直上干云霄。”
亲人的撕心裂肺！
尘埃蔽日的混乱！
“牵衣”、“顿足”、“拦道哭”等连续动作，将生离死别的痛苦，刻画得淋漓尽致！
尤其“哭声直上干云霄”一句，以夸张却无比真实的手法，写出了这人间至悲足以惊动天地的力量！
这几句一出，已经有感性的女子眼中泛起泪光。
“道旁过者问行人，
行人但云点行频。
……
边庭流血成海水，
武皇开边意未已。”
通过“行人”之口，战争的残酷被一层层揭开：
频繁的征兵，无尽的役期，边庭血流成海的惨状，以及那高高在上、开边不已的帝王野心……
这不仅仅是描写苦难，更是直指根源的控诉！
诗句如同重锤，一下下敲击在听众的心上。
很多人心情沉重，眉头紧紧凝成了川字。
“君不闻，汉家山东二百州，千村万落生荆杞。
纵有健妇把锄犁，
禾生陇亩无东西。
……
县官急索租，
租税从何出？”
这里笔锋一转。
从边疆写到内陆，战争对社会的摧残触目惊心：
田园荒芜！
村落萧条！
民生凋敝！
而官府催租依旧！
这前后对比，将百姓置于前方流血、后方饿殍的绝境之中！
“信知生男恶，
反是生女好。
生女犹得嫁比邻，
生男埋没随百草。”
这个时代重男轻女，偏偏诗中说生女比生男好。
这颠覆常伦的悲鸣，无疑是血泪凝结成的绝望！
重男轻女的传统，在残酷的兵役面前被彻底粉碎，这是何等沉痛的社会悲剧？
此句一出，如同冰锥刺入心脏，让无数人感到一股彻骨的寒意与悲哀。
“君不见，青海头，古来白骨无人收。
新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾。”
最终。
画面定格在青海边那累累白骨，新旧鬼魂在阴雨中啾啾哭嚎的凄惨景象上。
这鬼哭之声，仿佛是无数枉死将士的冤魂在呐喊，又像对战争最沉痛、最无力的悲号与诅咒。
诗毕。
全场寂静。
无一人出声。
所有人都仿佛被这首诗抽走灵魂，定格在原地。
脑海中回荡着兵车轰鸣，亲人哭喊，边庭血海，村落荒芜，生男埋没随百草的绝望。
以及……那阴雨绵绵中，无尽的白骨与鬼哭。
整首诗，没有华丽的辞藻，没有个人的哀怨。
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