第五卷：星汉灿烂
喀什的春天，来得迟疑而羞涩。冬季的寒意尚未完全褪去，清晨的屋檐下还挂着晶莹的霜花，但正午的阳光已然有了温度，斜照进小院，将阿以旺的地面晒得暖洋洋的。院角那棵老杨树的枝桠上，爆出了米粒大小的、毛茸茸的嫩芽，空气中弥漫着泥土解冻后特有的、清新而湿润的气息。炉火依旧终日不熄，但更多是为了驱散晨昏的凉意，以及保持那一壶茶水的温度。一种蓄势待发的、静默的生机，在小院的每一个角落里悄然涌动。
《韧》的巨大陶板，如同一位沉默的见证者，静静地立在阿以旺的墙壁上。青灰色的釉面在春日愈发明亮的阳光下，呈现出更加丰富细腻的层次，阿孜古丽那融合了南北气韵的刻线，仿佛也随着季节的流转，更添几分柔韧的活力。这件作品的完成，不仅仅是一次艺术上的成功，更像是一次团队精神的成人礼，为“古丽之家”注入了一种前所未有的沉静与自信。外部世界的喧嚣与认可，如同潮水般曾汹涌而来，又渐渐退去，留下的是一片被滋养过、更为坚实和肥沃的滩涂。
周婉的归来，以及其后团队在“静默期”的向内深耕和《韧》的成功创作，仿佛完成了一次重要的能量蓄积与内部整合。当春日的消息随着第一批北归的候鸟抵达小院时，一种新的节奏也开始自然而然地萌生。这不是外界压力下的被动应对，而是一种源于内在丰盈后，自然而然的向外生发。
最先感受到这种变化并主动做出调整的，是周婉。她不再是那个需要时刻绷紧神经、处理纷繁事务的“枢纽”。如今的艾尔肯更加沉静专注，对材料的理解达到了新的高度；阿孜古丽的创作愈发成熟，充满了生命的感悟；阿娜尔古丽则如同定海神针，气度愈发从容。周婉敏锐地意识到，团队已经具备了更强的自我组织和深度探索的能力。于是，她悄然将自己的角色，从“管理者”进一步转向“策动者”与“链接者”。
一个春光明媚的上午，周婉没有像往常一样立即投入邮件处理或课程维护。她搬出一个小矮几，放在阿以旺洒满阳光的角落里，铺开一张巨大的喀什本地手工桑皮纸。然后，她将四人近期的一些作品小样、随笔记录、甚至是一些烧制的“失败”却有趣的试片，还有她精心整理的关于买提大叔纹样密码本的部分解读笔记，以及来自帕米尔传习点的最新图片和反馈，一一摆在桑皮纸周围。
她的举动吸引了其他三人的注意。阿孜古丽最先好奇地凑过来：“周婉姐，你这是要做什么呀？摆摊吗？”
周婉笑了笑，眼神明亮：“不算摆摊，算是……‘整理春天’。”她拿起一支炭笔，在桑皮纸的中心轻轻画了一个圆，“这是我们，古丽之家。”然后，她从中心引出几条发散状的、柔和的线条，分别指向那些作品小样、笔记和图片，“这是艾尔肯正在探索的材料宇宙，这是古丽充满生命感的创作，这是阿娜尔古丽姐和买提大叔的根脉智慧，这是帕米尔传习点生发的的新枝……”
她没有绘制严谨的图表，而是用一种近乎儿童涂鸦般的、充满感性的方式，将这些元素自由地关联起来。在线条之间，她写上一些关键词：“泥性”、“火语”、“生长”、“连接”、“在地”、“远方”……
“以前，”周婉一边画一边轻声说，“我们更多是应对，应对订单，应对邀请，应对问题。现在，我觉得我们可以试着更主动一点，像春天规划一片园地一样，想想我们接下来，最想种下什么样的种子，最期待看到什么样的花开。”
这是一种视觉化的、启发式的思考方式，不同于以往目标明确的会议。阿娜尔古丽放下手中的茶壶，走过来，饶有兴致地看着纸上那些自由的线条和词汇，眼中流露出赞许：“这个法子好。心里的想法，有时候画出来，比说出来更清楚。”
艾尔肯也默默走了过来，目光落在代表他“材料宇宙”的那条线上，以及旁边摆放着的几片釉色奇妙的试片，沉默着，若有所思。
阿孜古丽更是兴奋，拿起炭笔，在代表她创作的那条线旁边，画了几个欢快跳跃的小人符号：“还要加上这个！快乐！好玩！”
小小的桑皮纸，瞬间成了一个充满活力的思想场域。四人围坐在一起，对着这张“春日地图”，开始了第一次非正式的未来展望。没有议程，没有压力，只有随心的交流和灵感的碰撞。
“艾尔肯的釉色，”阿娜尔古丽指着那几片试片，“越来越有‘故事’了。不只是好看，是有脾气，有来历的。能不能……试着做一套小器皿，就叫‘喀什地貌’？用釉色来说说咱们这儿的雪山、戈壁、绿洲？”
艾尔肯抬起眼，看向阿娜尔古丽，缓缓地点了点头。这个提议，显然触动了他内心将材料探索与在地感知更深结合的愿望。
“古丽，”周婉转向阿孜古丽，“你现在的刀，活得更透了。之前是‘像’，现在是‘是’。有没有想过，做一个完全自由的、不讲具体故事，只表达情绪和感觉的系列？比如，‘春醒’、‘夏长’、‘秋收’、‘冬藏’？”
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