最绝的是第二段主歌时，背景里突然加入了真实录制的广场舞现场音——大妈们的笑声、聊家常声、还有某个大爷洪亮的“左边！右边！转身！”
老薛的人声在这片嘈杂中继续唱着：
“我们在人海里走散/像超市抢购时松开的购物车把手/我推着空车找你/你已排队结账去了别的收银口——”
荒诞。
极致的荒诞。
但不知道为什么，听多了竟有种诡异的感动。
音频放完，控制室里死一般寂静。
老陈张着嘴，半天说不出话。
老薛一动不动，盯着音箱，眼神发直。
林闲摸摸鼻子：“是不是……太过分了？这个版本其实是我做来玩——”
“过分？”老薛突然出声，声音有点抖，“这他妈的叫艺术！”
他猛地转身，抓住林闲的肩膀：“你怎么办到的？怎么把广场舞大妈和都市爱情悲剧结合得这么……这么浑然天成？”
“就是……”林闲想了想，“把情绪剥离。广场舞的本质是集体参与的快乐，都市爱情的本质是孤独的拧巴。当极致的孤独撞上极致的集体热闹，那种反差本身就很有戏剧性。”
老陈这时候终于缓过神来，弱弱举手：“可是薛老师，这歌要是真这么发出去……乐评人会骂死的。”
“让他们骂！”老薛松开林闲，重新坐回控制台前，眼睛发亮，“我要的就是这个效果！这首歌的三个版本——不，我们要把三个版本融合！”
他兴奋地拍桌子：“前奏用广场舞版的热闹，主歌用唢呐版的悲怆，副歌用电子版的炸裂，间奏把三个元素混在一起！最后结尾——来个神转折！”
林闲被这个想法惊到了：“三个版本融合？那编曲结构会非常复杂，而且可能听起来很乱……”
“乱就乱！”老薛手舞足蹈，“现在的音乐太规整了，规整得无聊！我们要做的是——听起来像一锅乱炖，但每口吃下去都是不同味道，最后还他妈的上头！”
他看向林闲：“你技术上能实现吗？”
林闲脑子里，【编曲精通】、【唢呐精通】、【唱歌精通】的知识开始疯狂碰撞。
融合……
复杂结构……
情绪切换……
“能。”他深吸一口气，“但需要重新编写和声进行，设计过渡段落，还要录真实的广场舞现场采样。另外，唢呐的演奏方式也得调整，要同时兼顾传统技巧和电子处理。”
“干！”老薛一拍大腿，“现在就干！老陈，把棚期往后延！今天不通宵不是人！”
老陈苦笑：“薛老师，您明天还有杂志拍摄……”
“推了！”老薛头也不回，“就跟他们说，薛之谦在创造华语乐坛历史——或者创造华语乐坛笑话，让他们自己选！”
林闲笑了。
他打开笔记本电脑，新建工程文件。
老薛凑过来，指着屏幕：“这里，前奏八小节，我要听到广场舞的大鼓、大妈的聊天声，还有——”
他顿了顿，忽然灵感迸发：“还有小孩的哭声！对！广场舞边上不是经常有带孙子的吗？那种热闹里的无序感，完美！”
林闲点头，在备注里记下。
“主歌进来，”老薛继续，“唢呐先垫着，人声要唱得特别认真、特别深情，但背景是广场舞的嘈杂。那种‘我在全世界热闹中独自悲伤’的劲儿，出来没？”
“出来了。”林闲已经开始拖音频素材了。
“副歌，”老薛越说越兴奋，“人声和唢呐一起飙高音，但节奏变成电子舞曲的鼓点！我要那种一边哭一边蹦迪的感觉！”
老陈在旁边听得直捂脸：“薛老师，这歌要是做出来……演唱会现场观众是跟着哭还是跟着蹦啊？”
“边哭边蹦！”老薛理直气壮，“现代人不都这样？白天朋友圈哈哈哈，深夜网易云网抑云！我们这是精准捕捉时代情绪！”
林闲笑了。
他戴上监听耳机，开始编辑第一段节奏轨。
大鼓的采样拖进来，调成广场舞特有的、重音在第二拍和第四拍的节奏型。
然后是大妈聊天的现场录音：
“李姐你这裙子哪儿买的？”
“淘宝！才七十九！”
“哎哟真划算！链接发我！”
“等下啊，我孙子要喝奶——”
真实的市井声音，粗糙，但有生命力。
老薛听着监听，忽然不说话了。
他安静地听完这一段采样，然后轻声说：“加点回声效果。让这些声音听起来……像回忆，像背景，像永远在那里的、别人的生活。”
林闲照做。
加了延迟和混响后，那些嘈杂的人声变得遥远而模糊，仿佛隔着一层毛玻璃。
然后，老薛的人声切入。
清唱，没有伴奏：
“我们在晚高峰的地铁里牵手/手心的汗分不清是你的还是我的/你说这班车好挤/我说挤点好，这样你就逃不走了——”
声音很轻，很真实。
背景里，遥远的广场舞音乐和大妈的闲聊声继续着。
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