风起于青萍之末，却能在转瞬间席卷整座京城。
裴家倒台带来的短暂狂欢，如同被骤雨打湿的焰火，仅仅三日，便已悄然熄灭。
那些曾挂满街巷，写着“最贵一箭，值千金义”的灯笼，不知何时被悄悄摘下，连同那份朴素的感激与敬畏，一并藏进了深深的庭院与紧闭的门户之后。
一股无形的压力，比裴家的刀剑更冷，正悄然笼罩在晚音社上空。
始作俑者，是当朝礼部尚书，严嵩然。
这位年过六旬的老臣，一生都以礼教的扞卫者自居。
在裴家之事尘埃落定后，他第一时间于朝堂之上慷慨陈词，痛斥苏晚音“借案生事，以戏干政”，称其在皇家猎场上以伶人之身，行审判之事，已是“乱阶之始，大逆不道”。
他的奏疏如同一块巨石，精准地砸入了文官集团那片看似平静的湖心，激起千层浪。
伶人，自古便是供人取乐的玩物，何时竟能左右朝堂风向，甚至扳倒一位当朝宰辅的左膀右臂？
这在他们看来，是规矩的崩坏，是纲常的沦丧！
于是，在一众守旧派官员的附议下，一份由礼部拟稿、大理寺联署的《禁演七条》火速出炉。
条文中虽未点名晚音社，但“禁止影射时政”、“禁止煽动民情”、“禁止亵渎纲常”等字眼，条条都像淬了毒的利刃，直指苏晚音那部尚未开演，却已名动京城的新戏——《纸鸢记》。
圣旨未至，风声已鹤唳。
当夜，晚音社门前最后一盏灯笼被风吹熄，门庭冷落，死寂一片。
苏晚音独坐于空旷的戏台上，指尖摩挲着一枚冰冷的物件。
那是一枚从猎场旧坑中挖出的锈箭，箭头早已斑驳，却依旧透着一股刺骨的寒意。
她知道，那场在猎场上开始的围猎从未结束，只是换了战场。
这一次，敌人不再是某个具体的家族，而是这千百年来根深蒂固的“规矩”。
次日清晨，盖着朱红大印的禁令，被兵士张贴于五城兵马司前的告示墙上，墨迹未干，却已散发出肃杀之气。
严嵩然身着朝服，亲率百名太学儒生，浩浩荡荡地直奔晚音社而来。
他们手持棍棒，口中高喊着“清风气，正纲常”，气势汹汹，准备将这“妖言惑众”的源头彻底砸烂。
然而，当他们抵达晚音社时，却被眼前的一幕惊得愣住了。
想象中的激烈对抗并未出现。
戏社大门紧闭，庭院萧索，唯有一群衣衫褴褛的孩童，约莫二三十人，正三三两两地蹲在紧闭的大门前的石阶上，玩着拍手游戏。
“严大人，这……”一名儒生不解地看向严嵩然。
严嵩然眉头紧锁，他预想过苏晚音会负隅顽抗，甚至会鼓动百姓对峙，却没料到是这般人去楼空的景象。
她这是怕了，逃了？
就在他疑虑之际，一阵低低的、稚嫩的哼唱声传入耳中。
“……青石街，长又长，谁家女儿望宫墙……”
“……骨作烛，泪作油，照我魂魄化纸鸢……”
“……风筝高，飞不过，那堵朱红的院墙……”
歌声很轻，调子简单得像首童谣，可那歌词，却透着一股说不出的悲凉与执拗。
严嵩然脸色骤变！
这不正是那部《纸鸢记》的唱段么！
苏晚音竟将戏文拆解成了童谣，让这些最不起眼的孩子在市井间传唱！
他怒喝道：“你们唱的什么乱七八糟的东西！谁教你们的？”
一个胆子稍大的孩子抬起头，怯生生地说：“是……是小灯笼姐姐教的，她说这是新游戏，唱得最好，晚上能多领一个炊饼。”
严嵩然气得浑身发抖。
他可以封禁戏台，却如何能禁得住这满城孩童的嘴？
人群的角落里，一个身影悄然退去。
正是小石头，他手中捏着一块炭笔，飞快地在一张油纸上记下：“小灯笼已教会三十七人，其中十三人能完整复述，余者只记片段。歌声已传入东城柳絮巷。”这些看似无用的信息，将成为苏晚音下一步棋局中，最精准的坐标。
与此同时，晚音社深处的密室之内，烛火通明。
苏晚音将所有核心成员召集于此。
她没有理会外面的风雨，只是平静地摊开了一卷泛着淡淡光晕的泛黄古谱。
“这是《千面和音术》。”
古谱是她昨夜在百戏空间中新解锁的技艺。
上面记载着一种早已失传的古代声乐绝技，能通过特殊的发声与共鸣技巧，让一道声音仿佛拥有千万个分身，可聚可散，可在不同频率间流转，营造出“万人同腔”的恢弘效果。
“沈砚秋，”苏晚音看向沉默的鼓师，“按照此术原理，重编《纸鸢记》鼓点。我不要震天动地的响，我要它时如风穿巷，时如雨落瓦，让听者无论身处何地，都觉歌声近在耳畔。”
沈砚秋眼中精光一闪，重重点头。
“阿芜，”她又转向那位巧手机关师，“我要你在今夜之内，于城中七处地点，建成七座‘声廊’。”
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