结果令人惊喜。染出的布料呈现出一种非常柔和、雅致的浅黄绿色，像早春初萌的嫩芽，又像透过阳光看到的浅色玉石，带着一股清冷的草木香气。这颜色虽不属于她预设的“暖色系”，但其独特的清幽之感，让她看到了冬季染色的另一种可能——冷色系的高雅。她仔细记录了松针的采集处理方法和染色效果，并备注：或许适合染制夏日衣物，有清凉驱虫之效。
暖色系的探索则更具挑战。她尝试了收集干枯的柿子树叶片（希望能得到类似茶色的效果），但颜色极其浅淡。她又将目光投向了家家户户都有的灶膛——柴火燃烧后留下的炭黑。
她取了些最细腻的乌桕木炭，小心地研磨成极其细腻的粉末，然后用少量清水调成糊状，尝试直接涂在布上，或者加入豆浆作为粘合剂进行染色。这个过程颇为狼狈，炭粉飞扬，弄得她脸上、手上都黑乎乎的。王氏进来瞧见，又是好笑又是心疼，忙帮她打水清洗。
经过多次尝试，她发现用豆浆作为媒介，将炭粉均匀混合后浸染布料，确实能得到一种较为稳固的、接近玄色的深灰色。这种颜色深邃、肃穆，带着一种原始的力量感。虽然并非鲜艳的暖色，但这种厚重的深色，在视觉上也能给人以沉稳、温暖的感觉。她将这块染布与之前染出的松针淡绿、以及一块储存的茜草干料染出的暗红色碎布放在一起对比，脑海中开始构思，如何将这些冬日里能获得的、或清冷或沉郁的色彩，通过巧妙的搭配，营造出独特的、属于冬日的织物韵味。
窗外是呵气成冰的严寒，屋内，婉娘的“工作室”里却弥漫着各种草木熬煮的气息。炭黑的实验告一段落，她清洗着沾满黑渍的双手，目光却依然明亮。松针的绿，炭黑的黑，还有待探索的可能存在的、来自红泥、某些树皮或果壳的褐与赭……冬天的调色盘或许不如春夏绚烂，但绝非一片空白。
她知道，这条探索之路才刚刚开始，前方定然还有更多的失败与挑战。但看着笔记上逐渐增多的记录，摸着那些带着冬日气息的染布样本，她的心中充满了平静的喜悦。这不再是焦躁的挣扎，而是充满期待的发现。在万籁俱寂的冬日深处，她正用自己的方式，悄然编织着一幅独属于这个季节的、内敛而坚韧的色彩图谱。
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