残音坊藏在人间最热闹的巷尾，却带着种奇异的安静。青石板铺就的门廊上挂着串风干的竹节，风一吹就发出“呜呜”的钝响，像支永远吹不响的笛。阿澈站在门前，看着匾额上“残音坊”三个字——笔画歪歪扭扭，“残”字的最后一笔拖得老长，像道刻意留下的裂痕，倒与蚀音沙海的包容沙气质莫名契合。
“推门吧，木吒在等你。”阿壤的声音从通讯器传来，带着归音树特有的温润，“他祖父是当年听竹坞的守坊人，听不见声音，却能靠指尖的触感‘读’懂乐器的心跳。”
门轴发出“吱呀”的呻吟，像支老琴的最后一声颤音。阿澈刚迈过门槛，就被眼前的景象怔住了：整座工坊像个被打碎又重新拼起来的世界——断弦的琴上缠着彩色的丝绒，裂口的笛里嵌着半块琥珀，连墙角的鼓都蒙着块打满补丁的羊皮，补丁上绣着歪歪扭扭的音符。最显眼的是正中央的长桌，上面摆着几十支骨哨，哨身都带着不规则的弧度，吹口处故意磨得粗糙，像藏着未尽的话语。
“这些哨子能发出‘带沙粒感的清商音’。”一个穿着粗布短打的青年从里屋走出，手掌宽大，指腹结着厚厚的茧，正是木吒。他拿起一支骨哨递给阿澈，掌心的温度透过哨身传来，“用蚀音沙海的包容沙混着兽骨烧的，沙粒在里面会跟着气息跳，所以吹出来的音总带着点‘沙沙’的私语，蚀音族的孩子特别喜欢。”
阿澈将骨哨凑到唇边，刚吹出第一个音，就感觉哨身微微震动，像有无数细小的沙粒在里面唱歌。音波落在工坊的器物上，断弦琴突然发出了共鸣，琥珀笛里的气泡跟着音高起伏，连墙角的补丁鼓都轻轻颤动——这些带着缺陷的乐器，竟在这支不完美的骨哨声里，组成了温柔的和鸣。
“祖父说，完美的乐器像面具，破过的才像人脸。”木吒蹲在长桌旁，拿起块青灰色的黏土揉捏着，“他听不见声音，却能摸到乐器的‘记忆’——琴身上的指痕是喜悦，笛孔里的潮气是思念，鼓面的裂痕是愤怒。”他指了指墙上挂着的木牌，上面刻着行歪字：“音能藏在伤里，像血藏在肉里。”
阿澈的目光落在工坊最里侧的“缺陷墙”上。墙上挂满了各式各样的破损乐器：有支三孔竹笛，孔位打得东倒西歪，像阿蛮当年那支歪孔笛的孪生兄弟；有把断了两根弦的琴，琴身上刻着“忘忧巷”三个字，弦轴上还缠着半段红绳；最特别的是块巴掌大的共鸣石，石面上布满细密的划痕，像谁用指尖反复摩挲过同一个音符。
“那是沈辞洲先生留下的。”木吒顺着他的目光望去，声音低了些，“百年前他来这儿修过共鸣石，说里面藏着‘琴笛和鸣’的记忆。临走前在石上刻了句话，祖父摸了半辈子才摸懂——‘最动人的和鸣，是琴会为笛让半拍，笛会为琴等三分’。”
说话间，门廊的竹节突然剧烈晃动，蚀音沙海的方向传来熟悉的沙粒摩擦声。木吒笑着起身：“说曹操曹操到，沙砾带着孩子们来学做乐器了。”
坊门被推开的瞬间，一股带着颗粒感的风涌了进来。沙砾的沙粒躯体比在沙海时凝实了些，身后跟着十几个蚀音族孩童，他们的小手由细碎的沙粒组成，捧着各式各样的“歪扭乐器”——有用沙粒捏的三孔笛，有把断竹拼的箫，还有个孩子举着块中间挖了洞的石头，说是“鼓”。
“他们在沙海里捡了些‘声音骨头’。”沙砾指的是那些被包容沙浸润过的乐器残片，“听说木吒先生能用凡物让这些骨头‘重生’，吵着要来学。”
一个扎着沙粒小辫的孩童突然跑到长桌前，举起自己捏的三孔沙笛。笛孔大小不一，孔位歪得离谱，却在阳光下泛着柔和的光。阿澈接过沙笛一吹，竟发出了与阿蛮歪孔笛一模一样的音波——那声音里带着市井的喧闹，带着忘忧巷的烟火，带着少年人不管不顾的欢喜，让工坊里的器物再次发出了共鸣。
“这孩子叫沙豆，天生能模仿‘带缺陷的音能’。”沙砾的声音里带着笑意，“在沙海里总抱着阿竹留下的断笛碎片，说那上面有‘活着的声音’。”
木吒没有纠正沙豆的“错误”，只是递给他一块人间黏土：“来，把你的沙笛裹上一层土，让它记住人间的温度。”他手把手教沙豆揉捏黏土，任由孩子把黏土糊得满身都是，“祖父教我的第一节课就是‘不看形状，摸心跳’——乐器的样子不重要，重要的是它能不能跟着你的心跳动。”
工坊里渐渐热闹起来。蚀音族孩童用沙粒和黏土拼乐器，木吒在一旁时不时添块异音石、补段彩绳，阿澈则用归音笛吹奏那些“错误的调子”，让孩子们跟着音波调整自己的作品。沙豆的三孔笛最终裹上了层带着指痕的黏土，吹出来的音既有沙海的颗粒感，又有人间的温润，像两个世界在对话。
“缺陷墙该添新成员了。”木吒拿起沙豆的“沙土笛”，挂在阿蛮歪孔笛的旁边。两道乐器的裂痕在光线下连成道曲线，像段未完的旋律。他指着墙下的陶缸，里面装着半缸灰黑色的泥团，“这是‘共鸣砖’，用包容沙混着人间黏土发酵的，能让任何器物记住使用者的‘独特印记’——就像人会在常用的东西上留下味道。”
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