而我的那部《樱花恋人》当初卖了多少钱？仅棒子那边的版权就卖到了六万美刀，后来脚盆那边看到棒子的电影大火，又找到我买了一遍版权，这次给直接翻了五倍，三十万美刀才拿下来。
是我的小说在文学价值上超过陈老的《白鹿原》了吗？那纯属是扯淡！究其原因还是因为我把版权握在了自己的手中，我敢不要脸的去要高价，得之我幸，失之我命，没那么多好纠结的。这就叫脸皮厚吃个够，脸皮薄，吃不着。”
叶晨是很清楚罗琦琦手中的《步步惊心》的商业价值的，当初唐人拿到这部小说的改编权后，大刀阔斧的进行了运作，拍摄好后卖给了芒果卫视，最终赚了个盆满钵满，成为了继《仙剑奇侠传》之后，唐人的又一力作。
后来棒子那边的SBS电视台，直接从五百万涨到了四千多万。而棒子那边不愧是文化输出的高手，他们在拍摄完后，把这部戏以每集四十万美刀的价格回卖给了国内的某酷，不仅在版权费上没赔钱，光是卖给国内的播放权就把成本收回来了不说，还净赚了三百万。
其实罗琦琦进入到女性网络作家的行列，不是最早的那一批。一九九八年三月，由宝岛作家蔡智恒创作的网络小说《第一次亲密接触》风靡了整个华文网络，自此掀起了华文原创网络文学的高潮。
紧随其后，大陆女作家安妮宝贝和黑可可开始崭露头角，和邢育森、李寻欢、俞白眉等聚集于“榕树下”，招贤纳士，指点文学，将“榕树下”经营得风生水起，掀起了大陆网络文学第一次高潮，安妮宝贝和黑可可也成为最先触网的第一代女性网络写手的代表。
继第一代女写手安妮宝贝、黑可可等在网络上声名鹊起后，第二代女性写手也快速席卷而来。其中，蒋胜男、可蕊、沧月、木子美、尚爱兰、竹影青瞳是第二代女性网络写手的代表，与第一代相比，她们更加大胆地在网络上抒发自己内心私密的情感并开始尝试不同题材小说的创作。
与现在网络写作的功利性不同，早期的女性写手们涉足网络文学创作多是出于自身对文学的热爱或兴趣，她们写作不是为了养家糊口。
如黑可可在谈到为什么辞职做网络文学时，曾说：“做自己喜欢的就行了。我喜欢文学，所以做了网络编辑；网络的信息量和它作为新事物所展示的未知性让我着迷，所以做了网络经营。从辞职到入网，外界的力量都不能左右我的选择。”
自二零零三年起，文学网站开始推行VIP制，写手通过网络写作可以获得报酬，读者需要对某些章节付费才能阅读，网络写作成为一种可以养家糊口的职业。
这一性质的转变，吸引了更多的写手开始触网写作，催生了类型化作品的出现，一大批类型化巨着开始涌现于网络，带来了网络文学的繁荣。而女性写手的数量在这一时期也发生了惊人的增长，第三代女性网络写手出现并成为女性文学市场化的前期开拓者。
这些女性写手们一方面借助网络写作赚得盆满钵满，如桐花、明晓溪、辛夷坞等都多次登上华夏作家富豪榜；另一方面，可观的收入促使她们不断地创作出更多的好作品，从而吸引了大量稳定的文学读者，打开了女性网络文学的市场，又借助于影视改编进一步扩大了作品的影响力，带动了女性文学市场的繁荣。
而罗琦琦笔下的《步步惊心》更是在影视IP改编上起到了带头的作用，甚至说她是作品影视化的领军人物也不为过。之所以这么说，是因为不同于别的网络作家只是一部小说改编成影视剧爆火，桐花名下的网络小说改编成影视剧的足有十部之多，这也成就了她言情女王的美誉。
叶晨的话让罗琦琦若有所思，她深知虽然自己和丈夫都是从事金融领域的工作。可是在商业布局上，自己哪怕是给叶晨提鞋都不够资格。
要知道在高中时代，这个家伙就敢鼓动李叔，抢注“钱柜”这个品牌了，让宝岛那些人恨的牙根儿痒痒的，最终动用了无数的人脉和大笔资金，才在一两年后，重新把这个品牌买了回去。
还有现在李叔和小波哥各自的生意，也都离不开这家伙的幕后筹谋。最关键的是，他在这两方生意里，都是最原始的股东，这些比他年长的人，都以他马首是瞻，凡事不忘去征求他的意见，这就已经足以说明丈夫在商业运作上的能力了。
罗琦琦在经过一番思考后，最终决定听从丈夫的建议，只见她对着叶晨说道：
“那我就照你说的，去回复编辑了。到时候真要是去跟唐人影视那边谈判的话，你可要给我充当军师。”
叶晨微笑着点了点头，然后对着罗琦琦说道：
“没问题，过两天咱们就要去北京了，一是看看以前的同事和校友，二是正好留在那里等着跟爸妈一起看奥运。
据我所知，唐人影视的注册地就在天津，到时候让他们来北京找咱们面谈就好。在生意上，主动的一方往往都会失去话语权，他们才是有需求的那一方，什么时候商品的价格轮到买家去做主了？
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