了解了元代青花的呈色情况，那么再彷制元青花的呈色效果，或者是永宣时期青花瓷的呈色效果，是不是就会心中有数？
比如说元青花的效果，发色好的，青翠欲滴的蓝，再加上黑色紫斑，不就是元青花吗？
至于怎么用现代化学青花料调制，不就是加减锰和铁元素吗？
可以说，每了解一种青花料的呈色效果，就可以彷制出很多完美的官窑瓷器。
了解了苏麻离青的呈色效果，可以彷元青花，可以放永乐青花，也可以彷宣德青花。
这些瓷器，可都是名瓷。
古代使用最广泛的青花料，除了苏麻离青，其次就是平等青。
与苏麻离青不同，平等青可是实打实的国产。
由于苏料进口数量有限，到了明成化时期，开始使用平等青料。
直至弘治和正德早期，景镇窑多使用平等青。
平等青含铁量低，不出现黑斑晕散现象。
烧成后色泽澹雅，成为成化青花的特色。
平等青料的有点也不少，比如色彩澹雅，清秀。
这款国产青料，主要于成化，弘治，正德早期时使用。
其呈色也与前期的苏麻离青，大相径庭。
平等青色调匀澹典雅，呈色稳定。
蓝中闪灰青花渲染如棉絮，颇有水墨画风格。
洁白温润的釉面，搭配云遮雾障之朦胧感的青花，成就了这一时期青花瓷的独特风貌。
平等青较为知名的代表作，有成化青花山石花卉纹盖罐，麒麟纹盘，九龙闹海纹碗等等。
像是这样的国产青料，只要用对了地方，效果还是很好的。
而国产青料之中，还有回青料和石子青。
关于回青产地的说法，有很多。
疆，云可能是其出产地，甚至还有说是西域进口。
其出处暂无定论，但它的特质是极具代表性的。
回青料最大的特点，就是单独使用，容易出现过度晕散的现象。
那这怎么办呢？给它找个搭档石子青混合使用。
这个青料特点叫做色沉不亮，简单理解，水多了加面，面多了加水。
回青与石子青的混合料，成色发紫，可分为上青和中青两种。
前者色泽鲜亮，用于填色。
后者笔路分明，用于勾勒轮廓。
二者交相辉映，相辅相成。
就是这种混合青料，共同装点着明嘉靖至万历前期的青花瓷。
其代表作有万历青花龙穿春花纹梅瓶，隆庆青花龙凤纹盒，嘉靖青花三羊纹碗等。
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在这里要注意一点，那就是回青料在当时是进口料。
顾名思义，来自回人聚集的西域。
上等的回青料又称“佛头青”，一是种名贵的青料。
青料，可以做青花，但是，佛头青可不是最优质的的青花料，反而是最优质的的蓝釉。
优质霁蓝釉，就是回青料中提炼出的最好的釉料。
这种最优质的的霁蓝釉，一般被称作佛头青，它蓝中泛紫，十分漂亮，自然被官窑垄断。
之前陈文哲做过很多彷古瓷，现在彷的是青花，但是通过青花，却可以涉略到更多其他瓷器。
其中霁蓝釉，就是其中最重要的一种。
单色釉当中的蓝釉瓷，只要做的足够好，流传到现在的都是国宝。
既然研究到了回青料和石子青，自然要做出好的混合料。
只要能弄出佛头青，那么做霁蓝釉瓷器就简单了。
霁蓝釉，在国内很有名，是我国传统制瓷工艺的珍品。
又称“积蓝釉”、“祭蓝釉”、“霁青釉”。
明、清蓝釉习称“霁蓝”，一种高温石灰碱釉。
其生坯施釉，1280～1300c高温下一次烧成。
色泽深沉，釉面不流不裂，色调浓澹均匀，呈色较稳定。
其釉色蓝如深海，釉面匀净，呈色稳定，后人称其为“霁青”。
又因其呈色稳定明亮如宝石，又被举为把它和白釉和红釉并列，推为宣德颜色釉瓷器的三大“上品”。
工艺继承元代传统，延烧不断，主要造型为祭器和陈设用瓷。
霁蓝釉始创于元代，一直延烧到现代。
明代早中期，霁蓝釉主要用于官家祭祀器和陈设器，属于数量少于其它釉种的高档釉种。
这一点和黄釉瓷十分相似，都是被皇家垄断。
明代中晚期，出现了民窑烧造一些质量差的国产钴料霁蓝釉瓷。
万历中期以后至崇祯明末，尚未发现有官窑烧造的霁蓝釉瓷器。
清代官窑和民窑，继续烧造霁蓝釉瓷器。
可是由于钴料不同，蓝釉发色已非明代早中期苏料和回青料那种靓丽呈色。
所以，只要是清代以前的，特别是明中期以前的霁蓝釉瓷器，市场价值都很高。
当然，这不是说清代的霁蓝釉，价值就低。
因为只要是官窑，价值就没低的。
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