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三八小说 >> 快乐斋诗词鉴赏 >> 第3章 咏梨花

咏梨花

绰约多姿飞燕藏,轻烟疏雨贵妃妆。

雅怀无意争嘉宠,却把东君唤起床。

这首咏梨花的七言绝句通过巧妙的拟人与典故化用,构建出兼具婉约美与高洁志的春日意境。以下从意境营造、艺术手法、韵律结构三方面进行赏析:

### 一、意境营造:美人画卷中的精神升华

**起笔设喻,双姝竞艳**

开篇以"绰约多姿飞燕藏"将梨花比作藏身枝头的赵飞燕,取其轻盈曼妙之态;"轻烟疏雨贵妃妆"复以烟雨氤氲中盛装的杨玉环作喻,突出其雍容华贵之美。两大历史美人的意象叠加,既展现梨花在不同视角下的风姿——晴空下的灵动与烟雨中的朦胧,更暗含"环肥燕瘦"的审美包容性,赋予梨花超越单一形态的复合美感。

**转笔见志,花格拟人**

后两句笔锋陡转,"雅怀无意争嘉宠"以拟人手法揭示梨花的内在品格:虽具倾城之姿,却无争春之心。这与前朝林逋"澄鲜只共邻僧惜,冷落犹嫌俗客看"的咏梅诗形成精神共鸣,将物性提升至人性高度。尾句"却把东君唤起床"更显妙思:既暗合梨花早春开放的自然属性,又以"唤醒春神"的主动姿态,将谦逊淡泊与不容忽视的生命力完美统一,完成从外形美到精神美的意境升华。

### 二、艺术手法:典象新解与时空重构

**典故的陌生化处理**

诗人突破"沉鱼落雁"的固化美人意象,创造性选取赵飞燕的"藏"与杨贵妃的"妆"两个动态片段。飞燕之"藏"既写梨花隐现枝头的空间布局,又暗示其含蓄内敛;贵妃之"妆"既状花瓣带雨的视觉美感,又暗点清晨时分的绽放过程。这种典故切片式的运用,使历史意象焕发新生。

**时空的戏剧性压缩**

末句构建超现实时空场景:花可唤醒司春之神。这既符合植物作为物候标志的科学性(梨花开放象征春深),又通过神话元素的植入,将自然现象转化为充满童趣的寓言。东君"被唤醒"的被动状态,与梨花"无意争宠"却终成春信使的结局,形成微妙的反讽张力。

### 三、韵律结构:声画同步的视听美学

**平仄布局**

采用仄起平收式七绝格律:(注:按平水韵分析)

仄仄平平平仄平(藏:七阳韵)

平平平仄仄平平(妆:七阳韵)

仄平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平(床:七阳韵)

第三句"雅怀无意争嘉宠"的"仄平仄仄平平仄"存在拗救(第五字"争"平声救第三字"无"),这种律变恰似梨花枝条的自然欹侧,于规范中见灵动。

**声韵效果**

"藏(cang)-妆(zhuāng)-床(chuáng)"押江阳韵,开口度较大的韵脚如同徐徐展开的画卷,与诗中"轻烟疏雨"的迷蒙景象形成听觉通感。齿音字"姿(zī)"、"争(zēng)"的穿插使用,模拟微风拂过花枝的细碎声响,达成"有声画"的艺术效果。

### 结语

此诗在尺幅之间完成多重美学建构:表层是工笔重彩的美人赏花图,中层渗透着士大夫的雅致情怀,深层则蕴含着"美而不自知,谦而不可犯"的生命哲学。典故与物性、拟人与神话、声律与画境的交融,使梨花超越普通咏物题材,成为承载传统文化密码的精神图腾,堪称咏花诗中的神妙之作。

梨花

素雪盈枝清韵芳,东风漫舞曳霓裳。

冰肌玉骨傲然立,淡抹娇颜逐日光。

这首咏梨花的七言绝句通过精妙的意象组合与人格化书写,在清丽婉约中见风骨,于动静交融处显精神。以下从意境层次、艺术手法、声律特点三方面展开赏析:

### 一、意境建构:冰雪仙姿与日光交响

**起笔塑形,通感入画**

首句"素雪盈枝清韵芳"以视觉(素雪)、触觉(清)、嗅觉(芳)多维通感切入,既写梨花缀满枝头的丰盈形态,又暗含其不染尘埃的高洁品性。"盈"字暗合苏轼"惆怅东栏一株雪"的满树繁花之景,"清韵"二字则将物象提升至音乐审美层面,赋予静态花枝以流动韵律。

**动态造境,天人共舞**

次句"东风漫舞曳霓裳"展现戏剧性场景:春风化身舞者,卷起漫天花瓣如羽衣翩跹。此处化用《霓裳羽衣曲》典故却不着痕迹,将自然现象转化为仙界乐舞。特别以"曳"字勾勒花瓣随风舒展的动态轨迹,与首句"盈"的静态饱满形成张力,构建出"静极生动"的意境转场。

### 二、艺术技法:拟人双面与时空对位

**人格投射的双重维度**

第三句"冰肌玉骨傲然立"承续道教仙子意象(典出《庄子·逍遥游》),以"冰玉"喻其洁净无瑕,"傲然"显其孤高气节。第四句"淡抹娇颜逐日光"却转向凡间少女情态,"淡抹"呼应"素雪"之色,"逐"字拟人化描摹花朵逐光而绽的生命本能。这种神性与人性的双重投射,使梨花形象既超凡脱俗又充满温度。

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