晨光刚漫过藤架的顶端，缠丝藤的花穗就开始轻轻颤动，把夜里凝结的露珠抖落在商队的驼毛毡上，洇出点点淡紫的痕，像谁在毡子上绣了串小花。小石头抱着成长册蹲在毡边，看那些花痕慢慢晕开，竟连成了句西域的诗——是波斯商人昨夜酒后念的，没想到被藤花记了下来。
“藤会写诗呢！”他举着册子往藤架跑，册页上的藤纹突然活了似的，顺着指尖往上爬，在花穗上绕了个圈，花穗立刻“簌簌”落英，花瓣飘在婴儿的藤环上，与玉料的光相碰，溅出串细碎的音符，在藤架下荡成浅唱。
阿月正跟着波斯商人的小女儿学唱西域的歌，歌词里的“沙”与“花”被她唱成了带着本地口音的调子，倒像给老歌裹了层新蜜。婴儿在藤环的轻响里晃着小手，藤架上的银铃跟着“叮铃”和，缠丝藤的叶尖也打着拍子，把歌声的调子刻进叶脉里——后来风过时，满架的藤叶都在唱这支混着两地口音的歌。
书墨提着竹篮来送新蒸的花糕，糕上嵌着西域的坚果和花田的花瓣，热气腾腾的香缠在藤条上，引得蜜蜂都顺着藤架往上爬。“给歌加些甜调子，”她往婴儿嘴边递了块碎糕，婴儿咂着嘴笑，藤环上的星芒突然亮了，在糕上投下小小的虹，“你看这虹，是歌在发光呢。”
老渔人划着船往水渠里撒了把“响稻”，稻粒落水就发出“沙沙”的轻响，像给藤下的歌声伴奏。“这稻是去年用西域的种和本地的水育的，”他指着水面上漂浮的稻壳，“你听这声儿，既有沙的脆，又有水的柔，像两支歌合在了一起。”响稻的声刚起，缠丝藤的根须就在水下跟着晃，把稻壳缠成串小小的铃，顺水漂向链桥，像在给远方送乐谱。
日头升高时，商队的乐师搬出了都塔尔，琴弦一拨动，藤架上的花穗就齐齐往琴的方向弯，花瓣上的露珠顺着藤条往下流，在琴弦上凝成细小的水珠，让琴声里多了点清润的味，像把花田的泉眼搬进了西域的歌。阿月抱着婴儿随着琴声晃，婴儿的藤环碰在琴身，发出“叮咚”的共鸣，乐师笑着调了调弦，竟把这声儿揉进了曲子里。
书砚背着竹篓从树王那边回来，篓里装着新采的“和声草”，草叶两两相对，风吹过时会发出高低不同的音。“给藤架搭个合唱团，”他把草叶插进藤间的缝隙，草叶立刻与藤叶缠在一起，“让树的声、花的声、人的声，都能顺着草叶合起来。”果然，和声草刚摆好，远处驿道上的驼铃、近处水渠的鱼跃、藤下的歌声，就被草叶拢成了团暖融融的声浪，惊得鸟雀都落在藤架上，跟着啾啾和。
午后的阳光透过藤叶的缝隙，在地上拼出串跳动的光斑，像乐谱上的音符。小石头举着成长册，把这幕画下来：都塔尔的弦、和声草的叶、婴儿的藤环、众人的笑脸，最后在角落画了只展翅的鸟，嘴里衔着片藤叶，叶上写着个“歌”字。
波斯商人的小女儿往藤根边埋了把西域的“歌籽”，籽壳裂开后，冒出的芽尖上都带着小小的音符。“这籽能把听过的歌记在根里，”她指着芽尖颤动的节奏，“等明年长出藤，就能唱今年所有的歌了。”书墨往歌籽芽上浇了点听铃花蜜，芽尖立刻舒展开，音符的纹路里渗进点淡紫，像给歌加了段花田的副歌。
书墨往成长册上盖了个新刻的印章，是缠丝藤缠着琴弦的模样，印章边缘刻着行小字：“歌是藤上的花，藤是心上的弦，弦一动，花就落满了人间。”她指着藤架下围坐唱歌的人，“你看这歌里的沙与露、远与近，哪是拼凑，是早就该融在一起的暖。”
傍晚收工时，夕阳把藤架染成了琥珀色。商队的乐师还在弹，花田的人还在唱，连老渔人都用船桨敲着船帮打拍子，婴儿的藤环在歌声里轻轻晃，玉料的光与夕阳的金融在一起，像把所有的调子都镀了层蜜。小石头把成长册摊在藤下，让最后一缕阳光给新添的“第九十七章：藤下长歌”描道金边。
夜风带着歌声掠过花田，缠丝藤的叶尖还在轻轻颤动，像在哼着未完的调子。小石头躺在册页旁，听着远处的虫鸣与近处的余韵渐渐合在一起，忽然觉得这第九十七章不是故事的片段，是首永远唱不完的歌——人是歌者，藤是歌谱，而那些藏在音符里的牵挂、融在调子中的暖、缠在线上的远方，就是让歌声永远鲜活的词，唱着相遇，唱着相守，唱着所有关于藤下人间的温柔。
而那株刚冒头的歌籽芽，还在悄悄往琴弦的方向长，芽尖的音符在暮色里闪着光，像在说：别急，歌还长，藤还旺，咱们的故事，会被风唱给更多的远方听。
歌声渐缓时，波斯商人从行囊里取出个小巧的铜制乐器，形状像只蜷着的鸟，他用指尖轻轻拨动上面的簧片，清越的音色混着都塔尔的弦音飘散开，竟与缠丝藤叶的沙沙声完美契合。
“这叫‘雀鸣器’，是故乡的玩意儿，”他笑着递给阿月，“你方才唱的调子带着水汽，配上这个，倒有了西域的风意。”
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