屏幕里的阿米娜举着块刻着日晷的橄榄木对镜头晃，木盘上的时辰线用中国的标注，对应着阿明教她认的时辰，时相通少女的声音裹着雪粒的脆响，阿明你看，不管在哪个时区，咱们刻的午时线总会在各自的正午重合，就像心永远在同一个时刻跳动。
阿明的脸地红了，抓起个指针卯就往广场跑。他要把中国的楠木柱和叙利亚的橄榄木柱调得更准些，柱顶的指针在雪地上投下的影子渐渐靠近，像两只在时空中互相寻找的手。
林砚看着儿子的背影，突然想起苏爷爷刻在时序斋门楣上的字：日升月落，寒来暑往，守时者，方能守心。斋角的传家宝时辰香已经燃了五十年，香插的被香灰染成了深灰色，现在阿明用它校准晨昏钟的精度，倒让这老物件有了新的使命。
中午的时辰宴时序斋的长桌上，三十七个国家的菜肴都带着时辰的印记。中国的卯时豆浆石磨榫磨的，豆香里带着晨露的清冽；叙利亚的辰时橄榄饼炭火卯烤的，饼皮上还留着炭火的斑纹；南非的午时烤肉日影榫架烤的，肉香里混着阳光的味道；秘鲁的酉时可可饮暮色卯煮的，苦味里藏着夕阳的沉敛。
李婶端来一坛节气酒，酒坛的封口榫用桑皮纸和松脂封了三年，这酒按二十四节气换料，她给每个人倒酒，酒液在粗瓷碗里泛着琥珀光，苏老爷子说，喝酒要应时辰，就像做木工要顺木纹，不能拧着来。
孩子们围在最末的小桌，用阿明教的时辰手势交流——双手圈成太阳是，双手弯成月亮是，手掌平举是。阿明正教阿米娜通过视频辨认时区图的指针角度，镜头里的叙利亚橄榄木柱和守拙园的楠木柱在雪光中同时投下正午的影子，像两条在时空中相交的线。
午后的阳光斜斜地照进时序斋晨昏钟上投下移动的光斑。林砚带着孩子们给极夜松木刻花纹，阿明在木纹的冰裂纹处刻极光轨迹，光带的流动卯缠着银丝，像把极夜的光冻成了永恒；小宇刻时辰花，每个时辰对应一种花，花瓣的开合卯会随温度变化，辰时的桃花开，酉时的菊花开；最小的孩子刻小脚印，从中国到芬兰的脚印用晨昏榫表现，左脚是日出，右脚是日落，交替前行像在追赶时光。
这钟声敲的不是时辰，林砚转动钟摆，听着的声响在斋内回荡，是岁月的脚步，是人心的约定，是咱们守着的日升月落。钟摆晃动的声里，混着三十七个国家的木头呼吸声，中国的楠木沉稳，叙利亚的橄榄木轻柔，南非的金檀木厚重，秘鲁的可可木活泼......像无数个不同时区的心跳在齐声律动。
傍晚的霞光把四季广场染成了胭脂色，林砚把三十七个国家的时辰沙晨昏钟储时腔，中国的朱砂沙、叙利亚的橄榄沙、南非的金沙、秘鲁的可可沙......被透明的树脂封成块彩色的柱，钟摆每摆动一次，就会带出不同国家的时辰气息，像在翻阅一本带着味道的时辰书。
这样不管在哪个时区，他对孩子们说，咱们都能在钟声里找到彼此的晨昏。
送别的时候，孩子们在时序斋的廊下埋了个时辰榫卯罐。里面放着今天的日影拓片、各国的时辰沙、还有阿明和阿米娜通过视频共同画的时光桥，桥的两端分别刻着北京和大马士革的时辰，罐口用锁时榫封死，旁边立着块木牌：等明年小寒，这些时辰会跟着新的钟声回来，告诉咱们岁月从未走远。
哈桑在视频里说，叙利亚的孩子们已经在节气亭上刻满了时辰榫，每个榫头都系着铜铃，等你们的晨昏钟做好了，他对着镜头挥手，身后的橄榄树挂满了雪，像披上了件白绒衣，我们就把亭子里的钟声接到网络上，让全世界的分园都能听见守拙园的时辰。
阿明站在时序斋的窗前，手里攥着片阿米娜寄来的橄榄叶，叶上的叶脉被他用金线描成了时辰轮的样子。他突然开口，声音被晚风吹带着掠过雪地，等明年极夜再降临时，我想把这叶子嵌进晨昏钟，说它见过叙利亚的月光，也听过中国的钟声。
林砚看着儿子被霞光染红的侧脸，突然想起苏奶奶说的时之信钟会停，表会坏，可日升月落从不会误点；人会散，路会远，可心里的约定总能准时赴约。斋外的雪越下越大，盖住了四季广场的脚印，却盖不住晨昏钟的滴答声，像无数个正在倒计时的约定。
夜幕降临时，守拙园的最后一缕霞光也淡了。晨昏钟的钟摆还在轻轻晃动，带着三十七个国家的时辰香，像谁在远方轻轻数着光阴。林砚知道，当这具载满时光与约定的木钟跨越山海，立在叙利亚的节气亭前时，它敲出的不只是时辰和声响，还有守拙园的木香、橄榄味，以及无数个普通人用真心守护的——永不迟到的晨昏之约。
而这，或许就是小寒最深的启示：让每一个时辰都成为相守的见证，让每一块木头都成为时光的容器，让所有的距离，都能在岁月里被钟声织成一张温暖的网，像老树根在冻土下的盘结，在看不见的地方，悄悄系着所有的等待，永远为赴约的人守着一盏灯，告诉他们——无论相隔多少时区，总有一个时辰，能让彼此在钟声里，瞬间重逢。
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