“所以昨晚不是意外，”顾湛清恍然大悟，“它醒了，需要新的替身。可为什么是我看见？我明明没破规矩。”
江老板看着他，眼神复杂：“湛清，你生辰是不是七月十五？”
顾湛清点头。
“云珠也是。”江老板叹道，“同月同日生的人，最容易互相看见。昨晚它找的不是替身，是想借你的眼，让人看见它，好找人替它‘唱完那出戏’。”
“那现在怎么办？戏服还在钱家……”
“今晚是最后一晚，”江老板站起来，“如果过了子时还没找到替身，它就会自己出来找。到时候，死的就不止一个人了。”
夜幕降临前，江老板从自己屋里捧出一个木匣。打开，里面是一对银蝴蝶簪，翅膀薄如蝉翼，触须纤毫毕现，只是色泽暗淡，有了岁月的痕迹。
“我后来还是挖出来了，”他轻声道，“总觉得该留个念想……没想到今天用上了。”
按照《戏鬼录》的说法，要烧戏服，需要原主之物为引。可光有簪子不够，还需要找到戏服的本体——那件月白戏服，如今在钱家戏台底下埋着。
“得去挖出来，”江老板说，“赶在子时前烧掉。”
顾湛清咬牙：“我跟您去。”
师徒二人趁着夜色再次来到钱宅。寿宴已散，大宅安静得诡异。他们绕到后院戏台，江老板凭着记忆，找到戏台东南角的柱子。
“就在这下面，”他低声说，“当年是我亲手埋的。”
顾湛清用带来的铁锹开始挖。泥土潮湿，带着一股腐味。挖到三尺深时，铁锹碰到了东西——不是木头，是布料。
他小心扒开泥土，露出了一个油布包裹。解开布包，里面正是那件月白戏服。五十年过去，颜色已泛黄，但绣的云纹依旧清晰，袖口处还有深褐色的污渍，像干涸的血。
戏服展开的瞬间，顾湛清又听到了唱戏声。
这次不是一个人，是很多人在唱，男女老幼，声音重叠，凄凄切切地混在一起：
“……这冤屈向谁诉……向谁诉……”
“快！”江老板厉声道，“把簪子放上去，点火！”
顾湛清颤抖着手，将银蝴蝶簪放在戏服心口的位置。江老板划亮火柴，扔了上去。
火焰腾起，却是诡异的青绿色。戏服在火中扭曲、蜷缩，像是有生命般挣扎。那些唱戏声陡然尖厉，变成了惨叫。
火光里，顾湛清看见许多人影：穿各式戏服的男男女女，脸上都没有五官，在火焰中扭动、消散。最后一个消散的，是个穿月白戏服的女子身影，她在火中回头，脸上似乎露出一丝释然，然后化作青烟。
火焰熄灭时，地上只剩一堆灰烬，和一对完好无损的银簪。
江老板捡起簪子，摩挲良久，忽然说：“湛清，戏规不是迷信。”
“我知道，”顾湛清低声说，“是用人命换来的教训。”
“不，”江老板看着他，“戏规是界线。唱戏的人，天天扮古人、演亡魂，在阴阳之间游走。没有这些规矩划出的界线，人就容易走错路，掉到另一边去。”
他顿了顿：“就像云珠。她不是被鬼害死的，是太入戏了——入戏到把自己活成了赵艳容，把戏里的冤屈当成了自己的冤屈。那股怨气引来了真东西……戏规第一条是什么？”
顾湛清脱口而出：“夜戏不唱《夜奔》。”
“为什么？”
“因为《夜奔》唱的是走投无路，是孤魂野鬼。夜里唱这种戏，容易招来……”
顾湛清忽然明白了。所有的戏规，归根结底都是一句话：不要入戏太深，不要把自己活成戏里的人，更不要把戏里的怨气，带进现实的人生。
回程路上，顾湛清问：“师父，以后还要守这些规矩吗？”
“守，”江老板说，“但你要知道为什么守。等你当了班主，也要告诉徒弟为什么——不是吓唬他们，是让他们明白：唱戏是手艺，也是修行。台上演的是别人的悲欢，台下过的是自己的人生。这条界线，永远不能模糊。”
鸡鸣时分，师徒二人回到戏班。顾湛清累极了，倒头就睡。
他做了一个梦。
梦里还是在钱家戏台，但台上空空荡荡。一个穿月白戏服的女子站在台边，背对着他。他看不见她的脸，但知道她在微笑。
女子抬手，将一对银蝴蝶簪插在发髻上，然后缓缓转身，对他欠身施了一礼。
不是戏台上的万福礼，是寻常人家的敛衽礼。
然后她转身，一步一步走下戏台，消失在晨雾里。
顾湛清醒来时，天已大亮。阳光透过窗纸，洒了一地碎金。
他起身穿衣，习惯性地默念那三条规矩，忽然觉得，每一句都有了重量。
那天之后，戏班子一切如常。只是偶尔夜深人静时，顾湛清会独自走到后院，对着空荡荡的戏台站一会儿。
他在听。
听风穿过檐角的声音，听树叶沙沙作响的声音，听远处隐约的市井人声。
唯独听不见唱戏声了。
那些规矩，他还守着。每次教新徒弟，他也会说那三条规矩，然后加上一句：
“记住，戏是戏，人是人。永远别把自己活成戏里的人。”
至于那对银蝴蝶簪，江老板在去世前交给了顾湛清。如今它们躺在顾湛清房里的木匣中，再没拿出来过。
只是每年七月十五，顾湛清都会打开匣子看一眼。
簪子静静躺着，银光温润，像一双合拢的翅膀。
偶尔，在极安静的深夜里，他仿佛能听见极轻极轻的哼唱声，不成调子，却温柔平和。
那是活着的人，在唱给逝去的人听。
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