匿名信的警告和“假记者”的探访，像两根细刺，扎进了“晚秀坊”看似平静的表面之下。林晚并未因此打乱自己的节奏，反而更清醒地认识到，被动防守永远不是上策。巩固自身，开拓前路，才是应对一切暗流的最佳方式。
她开始双线并行，稳扎稳打地推进自己的计划。
第一条线，是主动与省轻工研究所建立联系。她没有贸然打电话或直接前往（成本高且突兀），而是选择以书信这种更正式、也留有回旋余地的方式。她花了一个晚上的时间，在空间里反复推敲措辞，最终落笔。
信是以“晚秀坊”和母亲王秀英的名义写的，但字里行间透着林晚的条理和见识。信中先是对吴教授和何同志的引荐与帮助表示感谢，接着简要介绍了“晚秀坊”的创立初衷、目前主要作品风格和技艺特点（避开了具体核心针法），并附上了两张精心拍摄的绣品照片翻印件——《晨雾竹林》和一幅母亲新绣的、融合了传统缠枝莲纹与现代几何分割的小幅壁饰。然后，她表达了在吴教授和何同志启发下，对传统工艺现代化转化的浓厚兴趣，以及“晚秀坊”愿意在能力范围内，为陶主任的课题研究提供一些地方特色绣样实物参考或尝试性创作。最后，她礼貌地询问是否有机会进行更深入的交流，并随信附上了“晚秀坊”的详细地址和县一中的通信地址（以备陶主任更愿意与“学生”身份的她联系）。
信寄出后，便是耐心的等待。林晚知道，研究所的学者事务繁忙，回复可能不会很快。但这步棋必须走，而且要走得稳健、漂亮。
第二条线，则是深化“晚秀坊”内部的规范化和应对危机的能力。她正式向母亲提出了“图样记录”和“样品留存”制度。每一幅新的绣品，尤其是定制作品，在动工前，都要由王秀英或林晚简单绘制一份线描图样，注明主要配色和针法构思要点，完成后与成品（或成品照片）一并归档。这既是为了应对可能出现的“抄袭”指控，也能作为宝贵的经验积累。
同时，她加强了与县文化馆李干事的联系。借着汇报上次展览后续反响和感谢支持的名义，她带着两幅新做的小绣品去了文化馆。闲聊中，“无意”提起最近有市里不明身份的人来打听手艺细节，感觉有些困扰。李干事一听就皱了眉头：“还有这种事？林晚，你们的手艺是咱们县里文化工作的一个亮点，要保护好。下次再有这种不清不楚的人来，你就往我们这儿推，或者直接告诉我。咱们县里支持正经搞生产、传手艺的，不搞那些歪门邪道。”
有了李干事这句近乎“撑腰”的话，林晚心里更踏实了些。她顺势提出，能否请文化馆的老师或李干事本人，闲暇时去看看“晚秀坊”的作品，给些指导性意见。这并非正式鉴定，但若有文化馆的人经常走动，本身就是一种无形的认可和震慑。
学业上，林晚没有因省赛成绩而放松。高三的课程难度和进度都在提升，她利用空间时间，不仅跟上了进度，还开始有选择地预习和深化。物理竞赛带来的思维训练，让她在其他理科科目上也触类旁通，学得更加轻松深入。班主任罗老师和各科老师都对她寄予厚望，给予了更多的关注和资源倾斜。
日子在忙碌中滑过。秋意渐浓，院子里的石榴树叶子开始泛黄。“晚秀坊”的生意保持着不错的势头，刘婶、李嫂子的手艺越发纯熟，赵小兰已经能独立完成一些简单的订单，笑容里多了自信。林晓在姐姐的指导下，账目记得越来越清晰，偶尔还能提出一点自己的小建议。林曦则迷上了给绣品设计简单的包装和装饰小花样，虽然稚嫩，却充满童趣。
表面一切向好。但林晚心中的弦始终绷着。那封匿名信和假记者之后，胡美凤那边似乎暂时没了动静。可越是平静，越可能酝酿着更大的风波。灵泉的示警感并未完全消失，只是变得沉潜。
这天下午，林晚放学回来，刚到店门口，就听见里面传来王秀英有些激动的声音：“……这怎么能说是你们的？这花样是我自己想的！”
林晚心下一沉，快步进去。只见店里除了母亲，还有一个穿着干部装、梳着分头的中年男人，以及一个戴着眼镜、夹着公文包的年轻女人。男人手里拿着一张图纸，正在和王秀英争辩。
“王秀英同志，话不能这么说。”中年男人语气带着一种居高临下的笃定，“你看你这幅‘喜鹊登梅’的构图，这梅枝的走势，喜鹊的神态，和我们厂资料库里的‘丙-27号传统吉祥纹样改良版’相似度极高。我们厂对民间纹样的收集整理是系统性的，有完整的归档记录。你这幅作品晚于我们归档时间，很难说没有参考借鉴。”
王秀英气得脸色发红：“我绣这花样都好几年了！那时候谁知道你们厂有什么资料库！”
年轻女人推了推眼镜，语气平静却带着压力：“王师傅，我们不是说你故意抄袭。民间艺人在传承中相互借鉴是常有的。但既然我们厂已经对这类纹样进行了系统收集和版权登记（他们刻意用了这个新词），那么任何基于此类纹样的商业化使用，理论上都应该取得我们的同意，或者，证明自己有更早的、独立的创作来源。您能提供早于我们归档时间的、同样的、完整的图样证据吗？”
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