杨简也没留大家，他心里惦记英超最后一轮的情况呢。
利物浦依然落后曼联1分，想要夺冠，就必须在最后一轮取胜的情况下，曼联还不能赢球。
或者曼联不赢球，利物浦打平也能靠净胜球和胜负关系夺冠。利物浦的净胜球是整个英超最多，同时和曼联赛季胜负关系都是一胜一负，所以利物浦和曼联同分就能夺冠。
把人都送走，他还没来得及上网查看新闻，威廉的电话就来了。
曼联客场在与西布罗姆维奇打平，利物浦则是主场4比0大胜女王公园巡游者，最后的结果就是利物浦91分夺冠。
芜湖～现在就看欧冠了。
......
翌日下午两点半，戛纳电影宫。
《小偷家族》剧组正式亮相戛纳。
依然是有一个小型的红毯环节，今天到场的嘉宾很多，除了杨简、张一谋等《小偷家族》的主创，包括斯皮尔伯格、李桉、妮可·基德曼等评审团成员，还有小李子、刘得桦、大哥成、范彬彬、章紫怡、贾科长、王豹强、陈昆、江武、梁超伟、刘佳玲、杜七峰等人。
有些人虽然没什么交集，不过都是华人，该有的礼节要有。
小李子主演的《了不起的盖茨比》是这次电影节的开幕式影片，最近也没回美国，而是留在法国鬼混，知道杨简到了戛纳，特意过来参加《小偷家族》的展映。
大哥成和范彬彬则是由于他们的新作，中美合拍片《绝地逃亡》来这边开见面会。
至于章紫怡，对方早前担任过戛纳的评委，还是这次“一种关注单元”的评委，出现在戛纳甚至比范彬彬、张雨琪要正常。
杨简和张一谋领着剧组的主创与来捧场的嘉宾挨个打完招呼，《小偷家族》的展映正式开始。
电影以低饱和度、灰暗的色调为主，呈现底层生活的破败感。
例如，家庭场景中凌乱的房间、褪色的家具均采用冷色调，暗示生活的压抑与困顿。
张一谋又通过局部暖光，比如餐桌上的灯光或火炉旁的光线营造出家庭的温情瞬间，形成了强烈的冷暖对比，隐喻“残酷现实中的短暂温暖”。
张一谋还运用了静止长镜头捕捉日常细节，比如一家人围坐吃饭、海滩嬉戏等场景。
这些镜头都是以旁观者的视角呈现，既保持客观性，又赋予画面深沉的凝视感。
吴彦淑饰演的奶奶在海边埋沙的长镜头，通过固定机位与人物背影的构图，暗示生命的消逝与家庭的脆弱。
《小偷家族》通过自然元素传递深层寓意——
全家人仰望未见的烟花，仅凭声音想象其绚烂，象征转瞬即逝的幸福与底层生活的无奈。微观镜头下的蝉蜕、庭院枯树等物象暗示时间的流逝与生命的脆弱。
全景镜头中翻滚的海浪与渺小的人物形成对比，暗喻社会洪流中个体的无力感。
张一谋利用浅景深模糊的背景，突出人物的孤独感，比如偷窃场景中父子与环境的隔绝。同时，通过前景的墙壁或家具遮挡画面，制造窥视视角，暗示家庭与外界的疏离。
在叙事方面，电影采用的是日常碎片化叙事，摒弃了戏剧化的冲突，以琐碎的生活片段构建故事。通过吃饭、洗澡、偷盗等日常行为展现人物关系，淡化情节的起承转合，让观众能从细节中感受情感张力。
这种“零散日常”的叙事方式，十分贴近真实生活的流动感。
《小偷家族》也颠覆了东方血缘至上的家庭观，通过非血缘成员的抱团取暖，探讨“家”的本质。
为了避免煽情，以隐晦的手法处理悲剧。奶奶去世后家人平静埋尸，倪霓饰演的女主林佳慧在审讯室的自白等场景，全都是以一众极其冷静的镜头语言呈现，让观众自行体味背后的辛酸。
这种“哀而不伤”的基调，强化了现实的沉重感。
可以这么说，这部电影是社会批判与人文关怀的结合。
电影通过家庭解体的结局，揭露当代社会的结构性矛盾——
老龄化与贫困：奶奶骗取养老金、林佳慧因前科无法就业，反映底层生存困境。
家庭暴力与儿童保护：玲玲的原生家庭暴力与林佳慧的救赎，批判社会对弱势群体的忽视。
法律与道德的冲突：警察以法律名义拆散家庭，质问社会规则对人性需求的压制。
前世小日子版本的《小偷家族》反映的是小日子的社会现状，但实际上那何尝不是整个社会的现状？所以杨简截胡的剧本也没做过多的修改，只是背景换成了香江。
1小时56分的电影结束，卢米埃尔大厅响起了热烈的掌声。
杨简和张一谋等主创在掌声中来到台上。
杨简没有去抢张一谋的风头，他在一旁充当起了翻译。
等到张一谋等人发表完感言，在现场媒体记者和影评人的请求下，他这才高度评价了张一谋和张国榕等演员的表现。
“《小偷家族》的画面与叙事风格高度统一，共同服务于‘在残酷中寻找温暖’的主题。张一谋导演通过写实影像展现底层生活的千疮百孔，又以诗意细节捕捉人性的微光；通过碎片化叙事解读方构传统家庭，又以克制的批判引发社会反思。正如电影中的台词：‘真正爱你的人，会像我一样紧紧拥抱你。’在灰暗的现实中，爱成为最温柔的抵抗，爱也是人类永恒不变的话题...”
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