林野像一阵风一样冲进工作室，他的怀里紧紧抱着一个画板，仿佛那是他最珍贵的宝贝。他的帆布鞋上还沾着胡同口的泥点，这显然是他刚刚匆忙走过时溅上的。
一进工作室，林野便迫不及待地将《胡同里的灯》插画初稿往桌上一摊。
然后用指尖轻轻地戳着画里的门墩，兴奋地对岳老师说道：“岳老师！您看这门墩上的刻痕，我可是用干笔反复扫了三层灰调，才画出这种风吹日晒的旧感呢！还有这墙根的草，我特意留了点飞白，就像刚冒头的新芽一样，是不是很有生机？”
岳老师的目光被吸引到了画纸上，只见那幅画上的胡同仿佛被一层淡淡的晨雾笼罩着，水彩晕染出的朦胧效果让整个画面都显得格外宁静而神秘。
路灯的暖黄色调包裹着灰色的墙壁，给人一种温暖而又略带沧桑的感觉。
而在门墩上，蹲着一只可爱的三花猫，它的尾巴尖上沾着一点白色，这显然是林野故意加上的“雪团彩蛋”，为整幅画增添了一丝俏皮和灵动。
岳老师仔细端详着这幅画，脸上露出了满意的笑容。
然而，当他的目光落在墙皮上的涂鸦时，他突然笑了起来，指着那行“张小三到此一游”的字迹说道：“这里的字迹可以再改模糊一点，让它看起来像是被雨水冲过的样子，这样会更真实哦。”
他突然想起昨天在胡同遇到的老邻居，“再添个细节——墙根摆个豁口的搪瓷盆，里面插着几支野菊花，王大爷家就有这么个盆，说摆了十年了。”
林野立刻掏出铅笔修改，笔尖在纸上轻扫，搪瓷盆的豁口和野菊花的轮廓很快显形。
“对了，”他抬头时，额前的碎发扫过画板，“夏老师演唱会的‘胡同影像’，我也想加两帧手绘——比如猫跳上墙的瞬间，还有面馆老板端炸酱面的手，用水彩的动态感搭实景，肯定比纯实景鲜活。”
岳川刚点头，夏晚晴的视频电话就打了进来，背景是演唱会的舞美设计室，屏幕里能看到巨大的宣纸卷轴模型。
“影像团队刚才说，‘鸽群飞过胡同’的镜头拍虚了，”她揉着眉心，手指在屏幕上点了点卷轴，“我想把周老的书法提前录成动态影像，现场再让书法家补几笔，这样既保险，又有现场感——你觉得行吗？”
“可以，但得留够互动空间。”岳川把林野的插画举到镜头前，“让林野画的‘猫跳墙’手绘，在书法‘云’字飘起来时切入，镜头从卷轴拉到影像屏，像从墨里跳出个活物。”
他转头对林野说，“你赶紧把手绘帧导出来，发给夏老师的影像团队，让他们卡着书法的节奏剪。”
挂了电话，林野抱着画板去隔壁导文件，岳川则翻开《胡同里的灯》手稿，把刚才想到的“搪瓷盆野菊”写进第二章：“王大爷的搪瓷盆，豁口朝着南，野菊花顺着墙根长，花瓣上的露水，总在早上七点半，滴在路过的布鞋尖上。”
笔尖顿了顿，又加了句对话——“‘丫头，要糖蒜不？’王大爷的声音，裹着炸酱的香，从门里飘出来。”
中午去胡同里的小卖部买冰棍，老板是个头发花白的老太太，看见岳川就笑着喊：“小岳啊，昨天听你说要写咱胡同的故事，我给你留了样东西。”
她从柜台下掏出个铁皮饼干盒，里面装着一叠老照片——有八十年代胡同里的自行车队，有过年时挂在门楼上的红灯笼，还有张穿碎花裙的小姑娘，站在老槐树下举着糖葫芦。
“这是我闺女小时候，”老太太指着照片，眼里闪着光，“那时候胡同还没装路灯，晚上都靠煤油灯，她总跟在我后面，喊‘娘，慢点走’。”
岳川接过照片，指尖拂过泛黄的边缘，突然说：“能借给我扫进书里当插页吗？比画的更有温度。”老太太笑着点头：“拿去！能让更多人知道咱胡同的故事，比啥都强。”
下午，周老的学生小苏送来演唱会用的书法卷轴样品，米白色的宣纸上，“鸽哨儿驮着云走”几个行书字墨色通透，“云”字的捺画像条飘带，末端还留着笔锋的飞白。
“周老说，现场写的时候，要蘸三次墨，”小苏指着“走”字的末笔，“最后这笔要快，像哨音突然飘远的动静。”
夏晚晴正好赶回来，接过卷轴在工作室的白墙上铺开，对着手机里的影像片段比划：“镜头从‘鸽哨儿’拍到‘云’字时，要给个特写，让观众看清墨色的浓淡变化——然后影像屏切林野的手绘猫，猫的尾巴正好扫过‘云’字的飞白，像把墨韵扫活了。”
小苏听得眼睛发亮：“我回去跟周老说，让他现场多留几个‘飞白’，给影像和手绘留够互动空间。”
傍晚，几人去演唱会场地踩点。巨大的宣纸卷轴挂在舞台中央，灯光打上去，纸纹的质感像真的宣纸。
夏晚晴站在舞台上，对着空无一人的观众席清唱：“门墩儿磨圆了年月……”声音裹着混响，竟有了胡同里的空旷感。
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