《脱狱者》？王汉彰接过稿纸，封面上用日文和中文写着这个标题。稿纸很厚，大概有几十页，纸张质量一般，边缘有些卷曲。第一页上用钢笔写着剧本名，字迹工整但有些潦草，像是赶工写出来的。
他翻开第一页，快速浏览。
《脱狱者》剧本
作者：大岛茂
时间：昭和八年（1933年）夏
地点：满洲某小城
故事梗概：
中国籍匪徒陈文东在袭击日军辎重车队的行动中被日军逮捕，在押送途中他侥幸逃脱。逃亡过程中，他闯入一家名为“樱花居”的日式居酒屋。居酒屋的经营者是两个日本女人——年近四十的风子和雪子，她们是二十年前被卖到满洲的“唐行小姐”，如今靠经营这家小居酒屋勉强维生。
陈文东以刀胁迫，要求风间小姐和村上小姐藏匿他。在封闭的居酒屋里，三个语言不通、文化不同、立场对立的人被迫共处一室。起初是胁迫与恐惧，但随着时间推移，在酒精和孤独的催化下，三人之间产生了复杂的情感纠葛......
王汉彰看了几页，心里越来越沉。这个剧本，表面上是情色和黑色喜剧，但内里却充满了政治隐喻。中国抗日者，日本妓女，监狱，逃亡，封闭空间里的情感纠葛......每一个元素都敏感，每一个情节都可能被解读出不同的含义。
他快速翻到后面，看到一段描写：
第二十三场 夜 居酒屋内 风间（醉眼朦胧地）：你知道我们为什么来这里吗？十四岁，我被父亲卖了。他说，去满洲吧，那里能赚钱。我来了，然后发现......这里也是地狱。
陈文东：地狱？你们日本人把我们中国人的地方变成地狱，现在你说这里是地狱？
村上（苦笑）：都一样。男人都一样。中国男人，日本男人，喝醉了酒，打人，骂人，然后压在你身上......都一样。
陈文东沉默。
风间：你想逃出去？逃到哪里？外面到处都是抓你的人。这里......至少还有清酒，还有我们。
陈文东看着两个女人，眼神复杂。
王汉彰的手微微颤抖。这段对话，看似是人物之间的交流，但如果被有心人解读，可以有很多种理解。可以理解为揭露日本妓女的悲惨命运，也可以理解为暗示“所有男人都一样”，淡化民族矛盾，甚至可以理解为“在中国和在日本的处境差不多”的荒谬对比。
更可怕的是剧本的结局。他翻到最后几页：
第四十七场 夜 居酒屋内外
（日军搜查队逼近居酒屋）
陈文东：我得走了。
风间：走？去哪里？
陈文东：不知道。但不能连累你们。
村上（突然笑了）：连累？我们早就被连累了。从踏上这片土地的那一刻起。
风间：逃不出去了，留下来吧。一起。
陈文东：什么？
风间：一起死。在这里。现在。
（村上点燃了厨房的油桶）
火焰瞬间蔓延。
三人相视而笑，在火焰中肉搏。
剧终。
三个人一起烧死在居酒屋里？王汉彰感到一阵恶心。这算什么结局？殉情？还是某种扭曲的“和解”？在火焰中，中国抗日者和日本妓女拥抱在一起，一起死亡，这要是拍出来，会被解读成什么？
“王先生，您可能不了解小说界的风向，这是一部对人性欲望与社会伦理的深刻叩问的作品。”剧本的作者大岛茂突然开口，他的中文比刚才流利了一些，像是进入了专业状态。
“男主角逃亡到居酒屋，在面对追捕的巨大压力下，三人关系从胁迫转变为合作。在得知各自的身世和无法逃脱的牢笼时，三人以性爱巅峰与死亡结合，追求‘永恒的凝固’。这不仅仅是一部色情影片，它会成为传世的经典！”
他的声音因为激动而尖细，眼镜片后的眼睛闪着光，像是真的相信自己在创作什么伟大的艺术品。
可王汉彰却觉得，这个大岛茂写出来的剧本实在是太......变态了！一个逃犯，再加上两个大老娘们，在居酒屋里发生关系，最后一起烧死。这玩意拍出来，观众爱看吗？就算有猎奇的人来看，看完之后会怎么想？军统的人会怎么想？那些热血学生会怎么想？
也就是日本人能想出来这么变态的玩意儿！想到这，他摇了摇头，说：“我还是觉得，拍这样的剧情，或许......”
没等王汉彰把话说完，茂川秀和笑了：“所以才需要合作啊。你们有拍摄电影的技术和人员，青木商会则会疏通关系，什么麻烦都能解决。警察署不会查，工部局不会管，租界里畅通无阻。”
他往前探了探身子，声音更低，但每个字都像锤子敲在王汉彰心上：“王桑，我知道你在担心什么。但你要相信，这是一部好电影，一部能赚钱的电影。现在的观众，就爱看这种东西——刺激，猎奇，带点政治色彩，但又不会太深刻。恰到好处。”
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