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在塔林黑夜国际电影节开幕式上播放的《心迷宫》不是裴南剪辑的那个样片，而是江鸿飞和裴南等人一块精心剪辑的最终版。
不过——
这个版本也不是要在内地上映的那个版本——审查部门到底没给江鸿飞用来参加电影节的这个版本（也就是截至到《心迷宫》杀青那一幕结束的那个版本）过，没有办法，为了能顺利上映，江鸿飞最后也只能是学忻钰坤在片尾打上字幕，然后加上一众主要角色进庙烧香的那段戏。
《心迷宫》之所以能成为塔林黑夜国际电影节的开幕电影，也并不全是因为它的艺术性和它的故事性，有很大程度也是因为它的画面感——由于江鸿飞在《心迷宫》的拍摄上运用了很多后世的拍摄手法，再加上曹九高明的美术渲染，以至于《心迷宫》的画面质感要强于这个时代的绝大多数电影，包括以面画感着称的好莱坞电影。
所以，影片一播放，《心迷宫》那超于时代的画面就让喜欢电影的人陷入到了一种很惊奇的感觉之中。
再加上江鸿飞用倒叙、插叙等高超的拍摄手法和剪辑手法，以明快的节奏，在伊始便呈现出了去粉墨的社会本态，而人物的内心把控更在第一时间便通过出色的镜头语境组织，在忧郁焦躁中呼之欲出，一下子就抓住了观众的心。
以至于，《心迷宫》一经播放，就让不少人对它产生了期待！
……
以一具焦尸为核心的衍生，在这个小村几户人家各怀心魔的演绎中，逐渐形成了一个出色的环状叙事结构，随着剧情的层层递进，矛盾重重的村长父子，饱受家暴摧残的农妇丽琴，计划私奔的少女黄欢，欠债的村痞白虎等等。
运用多人物群像串联起来的三组可独立却又有着千丝万缕关联的故事，构筑了一个难以揣测的善恶迷局。
善与恶并非是单一的正反面，并没有绝对的角色分明，可为人立断的好与坏。
《心迷宫》精湛之处便在于将人性善恶的双面性以最耐人寻味的立体化予以了呈现，父与子的亲情，男与女的爱情，这些本自美好的情愫都成为了这场迷局里谎言欺骗的无奈，对人性复杂洞悉的深刻，惊艳的组织架构里又包涵着人性本源的哲思。
如此巧妙且逻辑严谨的剧情，在如今的电影里是屈指可数的。
总而言之，《心迷宫》犹如一批黑马，令人惊诧，破碎式的剪辑却又能令观众犹如全知的上帝，看着这场命案下的众生走向各自的宿命。
这是一场挣扎于善恶中的人性迷局，三组故事一场命案，以黑色幽默的荒诞和绝佳的悬疑，令人得以触探于人性的深浅。
影片最后，情感精神世界的崩离和父子二人最终在殡棺的伫立，更为升华了人性善恶迷途的内在纵深。
影片结束了很久很久，才有掌声响起。
掌声将那些还沉浸在思考中的人的惊醒，然后这些醒来的人才想起看到好电影是要鼓掌的，之后他们也加入到鼓掌的行列之中。
掌声如潮，久久不退……
……
“《心迷宫》——无善无恶是心之体，有善有恶是意之动。”
“《心迷宫》——小成本带来大惊喜！”
“《心迷宫》——中国第一悬疑电影！”
“爹为儿子舍了心，男人为女人舍了命，安者自安。孰对孰错，孰是孰非，已经无标准。从爱的角度来看貌似都是为了自己最亲爱的人背叛了自己，但是其实质都是为了自己的私欲而已。也许这就是人性，也许也不受自己的控制，也许还有也许……”
“作为一个年仅十八岁的新导演，江鸿飞一上来就是用一场人性的考量来作为自己的初女作，这样做的好处自然是能让大家一下子就了解他的实力，但是最终对他能有多少支持则是另外一个问题，好的电影并不一定代表好的票房。”
“由青年导演江鸿飞执导的电影《心迷宫》，是一部黑到惊艳的悬疑作品，影片犹如一件精巧的连环扣，无论是横向的故事线，还是纵向的时间线，都在编剧与导演的魔法之手中，呈现出光怪陆离却又严丝合缝的完整感，虽然整个故事，都发生在中原大地的一个小山村里，但影片视野却是有着关乎人性的大格局，是近年为数不多的以故事与剪辑取胜的结构派佳作。”
“《心迷宫》是一部沉重的电影，它对于人性的善恶，欺骗，情感，都作出了一次接近赤果果的揭示，而你同时也很难说出谁是坏人，谁是好人，谁做错了。这样的好电影，剧情并不适合过多剧透，知道越多，在观影过程得到的快乐与惊喜就越少，一个线索被知晓，全片“珠联璧合”般的紧凑氛围就将烟消云散，如果知道了终极结局，基本就无法很好的来感受这部影片的魅力了。但，这么好的影片，终究值得大力称赞，当我们多少片方拿着几千万上亿的资金，制造出一部部惨不忍睹的烂片时，更应该来看下这部成本不足一千万R币的影片，是如何把诸多的大烂片秒成渣渣的。”
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