事实证明，这个“魔力少年团”并不是唯一抄袭谷小白的人。
随着这个话题火爆，许多谷小白的粉丝，涌向了youtube、涌向了越南的本地音乐软件、音乐榜单。
然后越来越多的抄袭被扒了出来。
谷小白的《神人歌》，变成了《爱你的人》。
谷小白的《冠军序曲》，变成了《不后悔》。
除了抄袭，还有许多的翻唱，越南的歌手们，直接翻译歌词，把谷小白的歌变成了越南语，变成了自己的主打歌。
其中还有许多，已经爬上了越南本地的排行榜。
谷小白的粉丝们，越扒就越是无语，越扒就越是无奈。
这什么情况？
一个谷小白，养活半个越南语乐坛吗？
其实一直以来，越南都喜欢翻唱中国的音乐。
发展比较缓慢的地方，模仿发展更发达的地方，这无可厚非，更不要说越南的文化和中国的文化极为相似，抄袭起来毫无违和感。
在大陆音乐不发达的那个年代，也曾经有“一个中岛美雪养活半个华语乐坛”的说法。
但事实上，华语乐坛的原创度一直都很高。
纵观中国的流行音乐，虽然有许多的遗憾，但却依然在蓬勃发展。
民国时代，大上海的娱乐业堪称东半球第一，引领了一个时代，许多歌曲被全世界翻唱，至今许多老外都以为《玫瑰玫瑰我爱你》是一首英文歌。后来流行音乐的中心转移到了台湾，台湾的“新民歌”运动，催生了大量的原创音乐人，罗大佑、李宗盛就是那个年代崛起的。
再后来香港流行音乐捧起大旗，才出现了翻唱成风的现象，但香港音乐很快就被大陆赶超甚至碾压。
这片地大物博的土地上，人杰地灵，流行音乐刚刚滋生，在摇滚乐上，就已经有了崔健、魔岩三杰等震惊世界的存在；在狭义的流行乐上，就滋生了“西北风”这种现在回首，依然让人震惊的文化现象。
这种根植于本身文化的发轫，很多歌曲比现代的音乐更隽永，更有生命力，现在听起来，依然不会落伍。
不过越南的流行音乐发展，则并不是那么顺利。
一方面他们本身缺少自己文化上的独立性，再则，越南刚刚发展起来的时候，在2000年出头，就遭受了“韩流”倾销。
然后来不及发展出自己的独特风格，就已经被带偏。
现在的越南语乐坛——V-POP，很多是走韩式男女团路线，以及走偏了的韩式男女团，譬如前些年网络上爆火的杀马特造型《错错错》……
再然后，就是华语乐坛的影响。
若论流行音乐在全亚洲和全世界的影响力，目前亚洲影响力最强的是韩国k-pop，韩国地方小人口少，所以一直在拼命开拓其他的市场。
其次是日本，J-pop，日本的音乐其实比韩国更发达，可以和欧美接轨，甚至各胜擅场。
不过各种科技树点歪，再加上日本人满足于小圈子自娱自乐，对向外拓张影响力并没有什么兴趣，所以在国外和世界上的影响力不如韩国。
紧追在其后的就是C-pop，也就是华语流行乐了。
华语流行乐的市场实在是太大了，对外拓张的需求并不迫切，而且发展比较晚，目前还在迅猛发展中，影响力排在第三。
这三者，算是亚洲流行乐的第一梯队。
在亚洲，还有几个流行乐坛的圈子，显得野心勃勃，在努力拓张影响力。
越南的V-pop，哈萨克斯坦的Q-pop（譬如迪玛希），以及盛产大嗓门diva的菲律宾（p-pop）（譬如谭定安），都在努力拓展自己的影响力，算是亚洲音乐圈的第二梯队。
不过，文化往往需要经济基础，没有根基的文化，想要发展自己的影响力，往往也只是会成为其他更大市场的附庸而已。
夹缝中艰难生存的V-pop，就各种乱象滋生。
在谷小白被抄袭，甚至在油管上得到了大量点击的消息传出来之后，闪姐就在想办法维权。
但是，国内版权维权都尚且很难，更何况跨国维权？
她用了各种办法，却几乎没有什么效果。
人家甚至在网络上回话，我就是原创！谁特么抄你的了？
不服，不服你来咬我啊！
怎么办？
闪姐又不爽，又无奈。
郝凡柏安慰她道：“其实这也算不上是坏事，这件事会让更多人愿意支持小白的原创，日后的专辑发售，也是个利好……”
“好个屁，我家小白原创的东西，谁敢抄？我要撕了他！”
这个时候，闪姐哪里是什么经纪人，她就是个头号粉丝，站姐！
就在闪姐想不出来办法的时候，谷小白接到了一个电话。
“华学姐，怎么会给我打电话。”谷小白接起电话来，很纳闷。
然后他就听到对面文小雯开心的声音：“小白吗？小白接电话了，呜呜呜呜，我也想要和小白说话！”
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