撒满公司认为，对少女时代的资源倾斜的四个月，是源自于公司在圈内建立的庞大人脉基础，如果没有公司，少女时代自然不会有这样的好机会的。
所以，公司对于资源倾斜期过后的少女时代的安排，也有了具体考量。
总的来说，就是利用资源倾斜期积累的巨大人望，积极地去各处公演，进而加速公司短期受益的回收比例，进而在股票市场形成以偶像公司为领头羊的娱乐股的走强势头，这可不仅仅是金钱受益，还包括了在韩国经济领域中的话语权问题。
同时，这也是想要证明新总统上台一年后，其坚持文娱领域投入的政策，对于韩国经济，是十分有益的——虽然钱都被资本家赚去了，但是民众看到股市开始好转，必然会高兴。所以，撒满公司如果能在娱乐板块的股价上升中进入第一序列中，那么在接下来的总统任期中，就更加安稳了。
但可以预见的是，必然会有人跳出来捣乱，进而影响整个愚民……不对，是激励民众的吃苦耐劳的宣传政策。
问题是，防得了这一头，就不一定防得了那一头。相对来说，少女时代的事情倒是稳定下来了，可由于去年的编剧大罢工，以及各种其他行业的罢工事件，使得电视媒体和广播媒体所能分配给娱乐行业的资源总量减少了许多，这个总量的减少，一方面使得新兴小经纪公司不得不把目光投向成本更低、门槛也更低的互联网传媒体系，另一方面，也是的坚守传统传媒体系的大中型经纪公司，在内部资源分配方面，也变得无法满足旗下的艺人们了。
大多数时候，艺人们虽然会在镜头前说一说经济危机，民众辛苦之类的话题，可轮到自己的时候，是没人会放手的，前面说过，来娱乐行业施行的是更加彻底的弱肉强食规则，一旦停止前进，就意味着被身后汹涌而来的更多的新人大潮所吞没。
像是撒满公司还好一些，毕竟本身就占据了较多资源，在海外也有建立的比较早的关系网，尤其是一些艺人，已经早就开始在海外发展了，再加上少女时代停歇的半年，省出了大量的资源可以分配给其他艺人，所以撒满公司内部虽然也有问题，但是问题并不算太严重——当然，这是指去年。
可到了2009年的头四个月，对于少女时代的资源倾斜，使得很多前辈艺人不得不赶鸭子上架，也去了海外，因为在韩国国内的资源越发的不够分了——毕竟是资源倾斜给少女时代，而不是整个撒满公司。
同时，整个经济危机是全球性的，毕竟动荡的源头是美国的金融体系，所以尽管前辈们有的甚至早就在海外市场开始拼搏了，但是日本的娱乐市场也开始出现了转型和结构调整的倾向，使得前辈们拼搏多年，却总没有在韩国的时候那么成功。
而少女时代又牢牢地霸占了头四个月的资源主体，这使得撒满公司的艺人明显地对少女时代有了怨言。
再加上少女时代成员大多在练习生时期不谨慎，自身的家庭背景早就被公司里的前辈们弄清楚了，所以对于这群小公主，公司里许多出身较差的前辈，就更加看不惯了。
这不是仇富思想，而是厌恶这种凭借身份获得超出水平的资源的不公平现象。
这段时间，少女时代频频在电视上亮相，但是前辈们却在辛苦地参加商演行程，为公司赚钱，就算出身好的前辈，也会觉得不公平。
最可气的是，少女时代的人居然不声不响地拍了一部电影！
是的，虽然菲碧没有安排电影在韩国的大屏幕上映，也就是电影院上映，但是在北美、欧洲，尤其是目前都对土卫九和菲碧有所求的英国，都有上映，而在日本，菲碧组建的东京和大阪两个日本分部，自然也不会无所事事。
而这个时期，撒满公司对国外的主要精力还放在日本那边，毕竟日本的娱乐市场的资金回收成功率，比其他地区都要高的多，因为在此之前，韩国电视剧产业就已经先偶像产业一步开拓了日本市场了。
至于说和同样被韩国电视剧前期趟开大门的中国娱乐市场，撒满公司发现，虽然喜爱韩剧的观众很多，但由于中国人口总量太大，使得各地区的韩娱喜爱者比例太低，只能通过在几个关键城市举办演唱会，像是上电视什么的，虽然旗下组合成员中有中国人，但是显然电视观众的接受程度还不够，在未来这里确实是个庞大的市场，可在现在，还是比不上日本市场的。
可就算是在中国，菲碧的电影也如火如荼的宣传并上映了，不得不说菲碧找的合作伙伴简直太棒了。
不过在撒满公司看来则是：该死的环球公司太特么欺负人了！
但是对内又不能说那些机会不是公司弄来的，那绝对会影响公司对艺人的控制力的，所以公司只能默认那些机会都是公司补偿给少女时代的。
所以，一方面公司里的前辈对公司偏向少女时代的事情更加激愤，另一方面公司也越发地想要限制菲碧了。
这章没有结束，请点击下一页继续阅读！