但凡有能力的经纪公司，都会给处于宣传期的艺人，安排难以想象的密集的行程，艺人们都会开玩笑说这是“死亡行程”，但大多数艺人在面对这种死亡行程时，都是相当开心的，比起那些想要有行程却得不到的人来说，痛并快乐着地参与每一个行程自然会让人觉得身心愉悦，外加自觉受到重视，甚至，高人一等。
更何况，相比那些就算处于宣传期也有很多休息时间的地下艺人，有死亡行程的艺人可要幸运的多，就像以前说过的那样，各家经纪公司都在努力为旗下的艺人争夺演艺资源，小公司抢不到好资源，使得小公司的艺人十分记恨大公司的艺人，而大公司的艺人，自然也清楚自己享有的资源来自何处，自然也就使得大公司的艺人很少愿意跟小公司的艺人往来，毕竟双方之间的嫉恨，是永远无法抹除的。
同样的，任何经纪公司也都很难对旗下所有艺人一碗水端平，像是那些迟迟无法达到公司要求的知名度的，无论怎么推广都无法受到普遍欢迎的，公司自然会逐渐减少对其投入的资源。
另外，对于一个出道时间较长的也很成功的组合来说，也同样会面临这样的问题，毕竟这个组合的形象已经随着时间而固化了，哪怕这个组合当前仍然很成功，并且拥有众多的粉丝。但公司所考虑的是，每个季度增加的新粉丝数，毕竟已经是粉丝的那些人，都已经为艺人消费过了，无法产生更多消费量，只有新粉丝才是粉丝购买力中的大头——这就跟买电脑一样，有了电脑的人顶多买点配件，而没有电脑的人才会买一整套，经纪公司，更喜欢买一整套的，而买过了一整套的人，虽然也会继续买配件，但是为艺人和经纪公司贡献的消费总量，是远远不如新粉丝的。
最重要的是，艺人出道之后制造价值的主要活动，既不是卖唱片给粉丝也不是开演唱会，而是来自于广告商的投入，或者在知名企业进行的商业演出。粉丝越多，广告商的投入就越多，但是一个组合吸收的粉丝数量已经达到了饱和状态之后，为了维护已经得到的粉丝的规模，这个组合是很难改变形象的，这会进一步导致该组合无法吸纳更多新粉丝，那么，经纪公司减少对这个成功的组合的资源投入，去改为推动其他类型的新人，去获得那些老艺人无法吸引的、喜欢其他形象的人的关注，也是合情合理的。
因为老艺人，除了个别特别有号召力的，并且有除了自身形象意外的创作能力意外的，永远都只能活在自身粉丝所关注的那个形象下。
出道够久的艺人，也大多都能看出公司对其态度的转变，像是撒满公司的宝石团，就一直都不是很喜欢少女时代，但是大多数时候，还能维持一种表面上的和谐，毕竟，撒满公司在压制艺人们不要搞内部矛盾方面，还是很有一手的。
最重要的是，撒满公司占据了一个普遍真理，同时也是任何有理智的人都需要承认一个事实，那就是不但老艺人有发展自身的权利，新艺人也同样有这种权利。
所以认真解读的话，老艺人因为公司把资源分配给后辈而感到不满的时候，他们只不过是在重复他们之前顶替的他们的前辈同样的心情，而这，只能被归类为自私自利，公司却始终都能站在道德制高点上——当然，经纪公司大多数时候，还是喜欢替艺人们承担骂名的，因为这可以维护旗下艺人的形象，同样的，这也是经纪公司被艺人们需要的原因之一。
而以纯粹理性的逻辑思维为基础，并可以模拟已知模式的感性思维的菲碧明白，任何艺人对抗经济公司都只能得到其自身粉丝的支持，想要获得外界的支持，简直就是太把自己当回事，无论艺人对抗经纪公司的起因是什么，最终结果顶多也不过是艺人获得表面上的胜利，但实际上艺人的损失是相当巨大的。
要知道，不仅仅是在亚洲国家，公众对于“忠”“义”仍然看得很重，这会让开启这种对抗的艺人，处于道德审判中较为弱势的一方——诚然，一时之间公众舆论可能会站在诉说自身委屈的艺人一方，但是从长远来看，冷静下来的公众，看到更多的证据之后，会有什么倾向性，就不言而喻了——相比一直都被认为是作恶一方的经纪公司，一直展现自己受委屈的艺人，会在公众冷静下来之后，损失更多的同情。
而更加重要的是，法律虽然是社会道德的底线守护者，但是它并不是以公众感情为基础建立的，而是以相对公平为基础建立的，不管是王子还是乞丐，都不应该有特权。
所以，菲碧的计划就是反向应用这个艺人反抗公司的模式，当然，如果冷不丁地单独让她去状告公司，只能产生一个结果，那就是公司会很轻易地收拾了她——注意，菲碧状告公司其实想要的是获得舆论对少女时代更多的好感，进而为少女时代转进国外市场打下另一个基础。
本小章还未完，请点击下一页继续阅读后面精彩内容！