人生就像一盒巧克力，几天之前，叶惟都不会知道此时的矛盾。
幕后团队、朱莉娅-罗伯茨、梦工厂，各方面人士都希望他与派拉蒙做初期接洽，汉克斯那边也说机会难得，他应该抓住。
一亿美元预算的奇幻家庭片项目。
如果说没有被吸引是假的，名利是一方面，另一方面，叶惟的确喜欢这种巨大的挑战，谁不想拍大片呢？也许泰伦斯-马力克不想，但他想，科幻、奇幻、特效、想象力……他爱这些。
但事情不是派拉蒙等片商把一个亿和一个项目给他，然后等着收货。他甚至连制片团队都进不去，最多当个策划，不同于《魔女嘉莉》，说了等于没说的那种。只是个雇佣导演！
虽然他没有试过，有些情况却早已被验证了一次次。
才华新人+商业大片，这是好莱坞的一贯风格，当年《横冲直撞大逃亡》之后的28岁的斯皮尔伯格被邀请执导首部的《超人》（1978），但华纳想等《大白鲨》上映后看看成绩再做最后决定，斯皮尔伯格就与哥伦比亚合作《第三类接触》去了。
近年来，一个因为拍独立片成名的年轻导演被大制片厂招安，这几乎是个必然发展。
现年34岁的林诣彬（贾斯汀-林）在《明日好运到》（2002年，$25万制片费，$380万票房，81%新鲜度，79%喜爱度，派拉蒙发行）的成功亮相后，先为迪斯尼拍了《安纳波利斯》（$2600万制片费），明年1月上映；现在正为环球拍着《速度与激情3》（$8500万预算），定档明年6月16日。
这就叫作品是权力，叶惟知道自己这个机会没罗伯茨说的“Lifetime”那么夸张，如果他27岁，《婚期将至》就能为他赢得《速激3》那样的项目，再加上TET和LMS？只不过因为他才17岁，一亿预算才显得特别珍贵。
为什么年轻才华导演受欢迎？因为便宜、有激情、有责任心、懂得大片的主要顾客“年轻观众”的需求，还有，容易控制。
如果接过这份工作，那就要做好一些心理准备了。
这项目暂定2007年12月上映，从现在算起是两年时间，直至完工前，就不用指望做其它项目了。
TLB的改编权，艾丽斯-西伯德当然就会交给彼得-杰克逊；SS应该还能拿着，也不一定；W’sB同样不一定。
再想想创作分歧，在一个大制片厂项目中，最有话语权的不是任何一个人，而是一支庞大的制片团队，一大堆精密得令人难以置信的、很多时候其实没什么用的、除了保住相关人员的饭碗的数据。
导演和大制片厂看待电影的方式是如此不同，尤其最不喜欢妥协的年轻导演，这就注定了会有无尽的分歧。
剧本、筹备、选角、拍摄、剪辑……
像墨菲定律，会发生的问题总会发生，经过一次次的矛盾分歧，最终出来的是部什么电影，真不好说。
这要看导演和制片方相处得怎么样，有好的，有不好的。
叶惟清楚自己的性格，或者说拍电影时的态度，如果自己跟派拉蒙说YES，结局最有可能的不是他拍出一部烂片，而是还没有开始筹备，在开发剧本阶段，他就因为“创作理念不合”而退出。
还有他浪费了半年，还失去了TLB改编权。
世上没有后悔药，一旦他宣布意向加入这个项目，就会失去TLB，不管以后有什么变化，TLB都永远不属于他的了。
所以，为什么不要考虑？为什么不倾向拒绝？
但叶惟没有一口拒绝，因为TLB改编权还不一定就是他的，这也确实是个难得机会和巨大挑战。尽管有着那么多必然存在和可能存在的问题，心头还是有一把声音怂恿着：
“他们可以是因为他们认为他们可以！惟，如果你是个会被困难挑战吓住脚步的人，你连《天使之舞》都还没有搞定！很多年轻导演拍大制片厂大片最后都成功拍出一部好电影，为什么不能是你？
除非你打算一辈子不给六大拍片，不然肯定会有这么一次，你确定吗？你想要什么？”
声音越响着，越让他有些迷茫，就像站在一个十字路口前面，却不知道想走向哪个方向。
当人身陷这种漩涡时，自然会想找人倾诉和询问意见。
叶惟问了爸爸妈妈，他们没给什么建议，只有一个要求“开心就好，别耽误学业！”，他问了朵朵，她说“滑雪！”，他问了托托，托托像个禅师，虽然他不明白，但它绝对在传达着某种意思，也许是“选有狗的！”
他问了妮娜，妮娜第一反应是惊呼：“不是明年暑假拍吧？”怎么可能，一切顺利都要明年秋季开机，但如果他接了，环游世界的计划要缩减时长了，一个月。妮娜听了苦笑：“我被我们的计划影响着看法，我不知道，尤尼克，我能做的就是支持你。”
叶惟很想找莉莉谈谈，隐约觉得答案在她那里，上次见到是感恩节假期前，有一段时间没偶遇她了。
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